玉帶欄腰 ── 東九龍半山觀景線

 點，移動就成為線。當某地方因為風景好，景點延綿不斷，就成為觀景線。

像這樣的觀景線，東九龍半山就有；那就是從黃大仙半山沙田坳道的獅子亭開始，連接飛鵝山道，至飛鵝山觀景台的一段長約三公里的公路﹝見下圖﹞。

這觀景線至少有兩大優點。首先是容易；沿途都是行車道，然而車輛不多，人車共享道路完全沒問題，早上黃昏都可見散步健行的人，間中亦有勇於挑戰斜坡的單車客。另一優點是景觀開揚，到處都是無敵靚景。可以這麼想像：沿這風景線而行，整個東九龍就是一個大舞台，觀眾不設固定坐位，可以隨意走動，選擇最佳觀賞角度。

若要欣賞更多的景觀變化，當然是晨、昏時段最為適合。以午後黃昏為例，數小時行程已可拍盡斜陽、日落、夜景；所以切記帶備足夠的電池及記憶咭。可惜筆者不慣晨早出動，本文只能藉不久前兩次下午至入夜拍攝的照片與大家分享。

首次拍攝是下午出發，由下而上，先沿黃大仙半山法藏寺側的沙田坳道走到起點獅子亭 (1)，然後經三道交匯處 (2) 前往飛鵝山觀景台 (3)，並登上附近的一個山峰，至黃昏日落原路折返。第二次，則採取較輕鬆的方法，由上而下，先從港鐵彩虹站乘的士到飛鵝山觀景台﹝盛惠六十大元﹞，然後沿飛鵝山道，接沙田坳道下行到黄大仙。兩日的天氣狀況分別頗大，首天霧濃煙霞大，在山上只能依稀辨認到山腳的建築物；第二天則基本晴朗，造就了影像豐收的大半天。以下各拍攝位置的介紹，基本上是由高至低分區進行，但因為綜合了兩天拍攝的照片，難免會出現時空交錯、日夜顛倒、時晴時陰的情況，請諒。

飛鵝山觀景台附近

▲ 首天拍攝的觀景亭。大霧，完全看不到山下景色。

坦白說，從這裡看東九龍，景觀不見得比附近沿途的好，但旁邊的小山崗卻可遠眺西貢景色，從這點而論，觀景台設於此處，是合理的選擇。當然，無論官方景點景色多好，通常都不能滿足較高要求的拍友。因此，若時間充裕，不妨在這附近略作探索，選尋適合的取景地點。例如在觀景亭側的山徑前向行數十米，右方便有小徑通往一個開揚的觀景點，由這裡眺望，東、中、西九龍層遞漸遠。一個電線塔孤單地佇立於不遠的山頭，成為一個不錯的前景，正好為畫面增添深度。

若嫌小山頭未能滿足，可以選擇不右轉支路，沿山徑直向前面的高峰進發。只要循這山徑南行，幾番上落數個山頭，便可抵達飛鵝山的主峰。然而山徑頗為崎嶇，部份地點堪稱陡峭。當日因時間關係，只上了最接近觀景台的第一個山峰，並在那裡觀賞濃霧中的日落。

▲ 濃霧中的飛鵝山日落，沉鬱蕭殺兼而有之。

▲ 山上芒草茂盛，好此道者應該不會失望。

飛鵝山觀景台至大老山

回到觀景台，朝大老山方向走，開頭的數百米，可說是整條觀景線中最無遮無擋的一段，望向亦很適宜觀賞日落。若然你像筆者那樣不大喜歡用腳架拍攝的話，大可以拿着相機沿途橫掃，搜羅不同的拍攝角度，嘗試多種的拍攝方式。

終止這段開揚景觀的，是一座有型有款的小山丘，這絕對是優秀的前景；筆者首日日間路過時，已認定是絕佳的夜景襯托，只是當日霧濃，入夜後完全看不到山下景物，沒有拍。

果然不出所料，在天氣晴朗的另一天，正是這小山丘表演之時；不論黃昏與入夜，zoom前還是廣角，眈天抑或望地，都同樣精彩。

過了大老山，沿飛鵝山道下行，不多久便可抵達飛鵝山道、扎山道、沙田坳道三條公路的交匯處，這裡有個泊位不多的停車場，也是一個「官方」的觀景點。

三道交匯處至沙田坳村獅子亭

從交匯處沿沙田坳道下行前往獅子亭，沿途不乏可以眺望市區景色的地點，有些就在路旁，途經必然找得到，另外一些，則需要多走幾步登上路旁的土坡；大都有相當足夠的空間，戙腳架拍夜景絕無問題。這裡因為高度較低，即使山上大霧，卻仍有機會拍到清晰的夜景，可說是「白果免疫區」，保證有貨交。此外，由於高度不同，角度相異，距離較近，景觀明顯有別於山上，有興趣者大可沿途認認真真拍一趟，成一東九龍夜景專輯。

下午時份的東九龍半山沙田坳道

同一段沙田坳道，日間景色比之晚上不遑多讓；既可俯覽東九龍，又可遠眺飛鵝山。為求完整，以下補充幾幅於首日行程，從下而上，由獅子亭前往三道交匯處途中拍攝的照片。

▲ 獅子亭

▲ 沙田坳村路口。幾位仁兄把酒言歡，散發着閒逸的「鄉情村意」。

▲ 煙霞灰朦，「穌光」乍現。

▲ 煙霞中東九龍的別緻景觀

▲ 遠眺飛鵝山

▲ 俯覽九龍東

▲ 三道交匯處景觀

▲ 交匯處的涼亭

於日間由下而上走這路段，景觀固然不同，感受更是截然不同，── 因為要撐上斜路，辛苦好多！話雖如此，若時間適合，體力足以應付，選擇這午上晩落的行程，便可以於大半天之內，飽覽這觀景線的日夜好風光了；即使略為勞累，也是值得的。

行攝經驗小分享

像這樣的邊行邊拍，由日到夜，場景變化很大，或者有人會為帶備甚麼樣的器材而煩惱；然而筆者之見，則是輕巧簡單為妙。本文的照片，全部都來自一單反一神鏡﹝APS-C ；16~85mm﹞，加配直接裝在鏡頭前的 CPL﹝偏光鏡﹞ 或 GND﹝漸變灰鏡﹞。當然，夜景還是要用上三腳架。不攜帶太多的器材，除了減少負擔，方便行動之外，更重要的是可以專注於觀察取景，以至思考拍攝演繹。

表面看，手上有愈多的器材，愈有能力應對景物的變化，但不要忘記，任何應對都涉及思考，太多的器材選擇，反而會妨礙思考；況且，更換器材還得花上時間。現時不少業餘拍友，手上擁有的器材絕不遜於專業攝影師，但若以對器材的認識及運用純熟而言，相信大都與專業者有明顯差距，數碼相機的設定已經夠複雜，若再配上多樣的相機、鏡頭和配件，對一般業餘拍友來說，絕對不是容易駕馭的事情，倒不如將精神集中於思考如何好好利用手上的器材去拍攝。

攝影，是克服限制的藝術。運用手上僅有的器材，拍出動人的照片，是攝影人永恒的學習課題。

有根據冇靠估 ── 亮度分佈個案分析

 某風景攝影班連續數課外影都有拍攝夜景。看了頭兩次同學的夜景習作，留意到普遍曝光偏少，箇中原因，相信主要是在暗黑環境中檢視機背屏幕，被看似明亮的影像所誤導而以為曝光足夠。其實，除了憑肉眼觀察機背屏幕之外，我們還可以借助分析亮度分佈圖 ( histogram；亦稱色階分佈圖，由於本文集中討論亮度，加上亮度一詞，比色階更容易理解，故此以亮度分佈圖稱之 ) 來對曝光作出判斷。可是，面對一個又高又低的分佈圖，又該怎樣去理解當中的內容，從而作出適當的判斷呢？唔講唔知，原來為數不少的進階級拍友，帶着數碼相機本土外地征戰多年，仍然看不懂亮度分佈圖。他們並非不明白分佈圖的作用，只是不知如何解讀圖中的高低起伏與場景中的亮度對應；又或者，看懂了，但不知應該怎樣做。以下，就用馬草壟外拍的兩個實例來作說明。

馬草壟外拍當日，筆者抽樣檢查，發現部份同學拍出來的影像看似偏暗，於是提示他們檢視亮度分佈。當時所見的，大致就如圖一；一看之下，更肯定是偏暗了。於是建議他們增加曝光，將分佈圖中右面的山峰推到近中間的位置，如圖二。

▲ 圖一：曝光不足，亮度分佈明顯偏於左側。

▲ 圖二：增加曝光，使天空展示出中等亮度。

認為要將右峰推到中央，是因為拍攝時多雲，天空是平均而明亮的一片，其亮度與地面建築物相若，因此，按照相機的正常曝光定義，這山峰應該靠近中央，也就是讓這一大片的天空以中等亮度展現。

咦？咪住！何以見得這右面的高峰是反映天空的亮度？

只要做個簡單的實驗便有分曉。請看圖三。

▲ 圖三：用 Photoshop 將天空部份遮去；分佈圖右面的高峰消失了。

圖三是用 Photoshop 將天空部份遮去，完全弄黑。之後再看其分佈圖，右面的山峰即時像着了魔法般的消失了。這明顯是因為天空的大片亮度已不存在。

當時的另一判斷，是左面的山峰代表着畫面下方魚塘一帶的亮度；若這山峰極靠左，則表示這部份曝光很少。用類以的方法遮去漁塘 ，左面山峰的消失亦說明這判斷是正確的。(見圖四)

▲ 圖四：用 Photoshop 將畫面下方的漁塘份遮去；分佈圖左面的高峰消失了。

剛才還說過，天空亮度跟地面景物亮度相若，這同樣可以用類似方法驗證。在圖五中，畫面上下皆被略去，只餘地面建築物，可以看到亮度大致是平均地靠向直方圖的中央偏左；即是說，平均亮度比天空略低一點。

▲ 圖五：略去畫面上下，只餘地面建築物；亮度分佈於圖的中央略為靠左。

因此，若要這照片看起來符合一般認為合適的亮度，我們只要讓光亮的天空接近中度灰就可以了；也就是選擇適當的曝光設定，讓右面的山峰大致座落於分佈圖的中央。採用這樣的亮度，燈光由於比平均亮度高，看起來就有有璀璨耀眼的感覺。可是，這亦無可避免會導至部份明亮的地方過曝，以至失去細節。於是，我們又回到攝影中經常遇到的取捨問題：要麼取得一個燈火輝煌的氣氛，失去部份亮部細節；要麼留住所有亮部細節，但主調偏向昏暗。這其實沒有絕對標準，筆者個人是偏向選擇璀璨多一點，寧可失去部份細節。

需要一提的是這代表天空亮度的山峰要往右推多少，要看天空有多明亮而定，不能一概而論。例如在天朗氣清的日子，沒有雲層的天空留不住地面燈光的明亮，會顯得很深色，因而代表天空亮度的山峰會大幅偏左 (見圖六)。若然這時仍硬要把代表天空的高峰往右推，就必然會導至比天空明亮的建築物曝光過度了。

▲ 圖六：若天空是深藍色，代表天空的亮度分佈偏向左面是適當的。
留意右峰的右下方向外延伸的一段，參考圖五可知，這代表着建築物的亮度。

以下再用類似的方法，但略作修改，看看可以如何分析日間的亮度分佈。

在圖七中，分佈圖中左右兩個山峰天各一方，表示場景的光差很大 (拍攝時已用了GND漸變減光鏡，否則難以兼顧)。明顯地，最光亮的是天空，其次是漁塘的反光；較暗的是中間的建築物，最暗的，則是魚塘旁邊及附近小丘中暗黑的部位。

▲ 圖七：分佈圖中左右兩個山峰天各一方，表示場景的光差很大。

首先用 Photoshop 遮去明亮的天空及漁塘反光 (圖八)；魔法重現，右面的山峰應聲消失了。

▲ 圖八：略去天空及漁塘反光；右面的山峰消失了。

再試試反過來，只遮掩剛才沒有遮掩的部份；這回是左邊的山峰消失了 (圖九)。左右兩個山峰分別反映場景中哪部份的亮度，相信已經很清楚了吧。

▲ 圖九：反過來遮掩圖八中沒被遮掩的部份；左面的山峰消失了。

為求完整，實驗做全套，再看看中間建築物的部份在量度分佈中擔當甚麼角色。這回我們用相反的方法，不是保留，而是遮掩建築物的部份。結果，左右兩個山峰依然各據一方，但同時可以看到，整個分佈圖的高度降低了。(見圖十)

▲ 圖十：只遮掩建築物的部份；分佈圖形狀基本不變，但高度稍為下降。

若然大家有留意的話，其實在圖八與圖九都有類似的現像；當一邊的山峰完全消失時，另一邊的高度也被略為拉低了。這表示明暗亮度的分佈並不是有你冇我，而是你中有我，我中有你。照片中明亮的區域，也存在着陰暗的小部份；最黑暗的區域，同樣也會有明亮的地方。即使我們只遮掩明亮的天空，仍有小部份較暗的像素也同時被遮，因此，分佈圖中代表暗位的高度也會相應下降。

明確了場景中的亮度分佈，曝光便有了清晰的指引。由於最明亮的是天空，只要天空不過曝，照片的其他部份也不會出現過曝的情況，為求地面的景物有充足的曝光，按照向右曝光的理論 (註)，不妨將右面的高峰靠向分佈圖的最右方 (如圖七)。雖然這樣拍出來的影像，可能會覺得天空太過明亮，色彩比較平淡，但這些都可以在後製時輕易調整回來，而好處就是暗部有相對充足的曝光，訊噪比較低，可以得到較佳的畫質。

攝影自數碼化以來，有助於拍出好照片的新功能、工具多不勝數，然而筆者認為當中最具革命意義，最基本，最有用的，始終是亮度分佈圖；這是個把曝光拯救於「斷估」邊緣的工具，無論是拍攝與後製，都同樣好使好用。 Like!

註：
「向右曝光」建議在不出現高光剪裁的情況下，拍攝時不妨儘量增加曝光，讓感光元件得以錄取最豐富的亮度資訊，然後在後製階段，才把影像調至看起來認為適中的亮度。關於如何攝取正確曝光的方法，請參閱筆者拙文《正確曝光摘要》。