武器&武功 @ 草根散記

 日前在社交媒體中發了個問題：外影班中，同學討論最多的是甚麼？回應的，大致都答中了 model answer，是器材。外影班中，除了拍攝，總會有不少轉場換景的時間，一眾人等行行企企，閒聊之中，關於攝影的，主要就是器材。風景、花卉小品的外影還好，同學間中會較認真地分享一下經驗，討論些拍攝技巧，但人像班，十居其九還是器材，當中關於鏡頭的最多，相機其次。其實拍攝甫士人像所需的技巧，相比拍攝景物，肯定有多冇少，起碼多了與 model 溝通這方面，用光也相對講究，可惜偏偏卻仍是器材掛帥。

誠然，即使「買器材不送技術」經常掛在口邊，但必須承認，好的器材確實有助拍出好照片。對於某些特別題材而言，合適的器材更是必須品。之不過，當器材，以及其他客觀條件相近的情況下，能否拍出比別人好的照片，主要還是看技術。

只說技術似乎過於簡化，技巧提升技術，理論支撐實踐，心法指導行動，學攝影，器材知識以外，即使撇開那些文化哲學級別的高深知識不計，需要學習的還有很多。然而業餘攝影圏中，普遍現象是偏向接受具體、淺白的資訊，稍不具體、需要略為鑽研、多動腦筋的，沒有很大的市場。這也難怪，對不少業餘玩家而言，重要的是享受拍攝過程，以及隨之而來，各種可能出現的樂趣。

然而話得說回來，即使閣下願意花精力去多學攝影理論，以目前的攝影生態來看，要找到適當的門路也不容易。若然自信有足夠的是非判斷能力，懂得過濾似是而非的內容，互聯網應該是個最可行，也經濟實惠的途徑吧。

論武功，俗世中邊個高？武俠小說中，打遍天下無敵手的，從來都唔係靠武器。當然，你得把刀仔，人地有 AK47，就幾好武功都冇用。然而，當彼此都用 AK47，操作純熟有着數；當操作同樣純熟，眼界準繩有着數；當眼界都係不相伯仲，戰術高低會係致勝關鍵。攝影也類似，單靠器材，走不了很遠，爬不上很高。

 

夏荷再記。天公造美

今年初夏，全港各大小荷塘，花開狀況就只四個字足以形容 ─ 強差人意。就連北上尋荷的，也回報花況不及往年。正當荷攝圏中瀰漫着失望情緒，天水圍公園的荷花池，仿若橫空出世。

過去多年，由於境內各大著名荷塘未見衰落，拍荷無需捐窿捐罅，小弟從未到過天水圍公園拍攝荷花。而事實上，以城中荷塘聲譽而言，天水圍公園可說是不見經傳。首次踏足，不能就同一荷塘與往年作出比較，但以當下所見的種植狀況，與城中其他荷塘相比，這裡確乎展現出獨特的優勢。

首先是大，池塘面積大。以香港境內公園計，除了濕地公園，這池塘面積應是最大。池塘大的好處很多，最明顯的是容易迴避背景中無謂的干擾。寬廣的水面， 瀲灩波光更是絕佳的背景。

其次是多，種植位置多。荷花的種植，分佈於池塘中幾個不同區域，並且各處環境不同，因而取景位置不單只多，而且不乏變化。其中更有不設欄河，可以極近距離取景的位置。如此一來，除了方便靠近特寫之外，亦為低角度取景、配罝前後景等拍攝手法，提供更多的可能。

此外，池塘中還有噴水噴霧，雖然規模不大，但也聊勝於無，相信可以滿足不少好此道者。至於公園內的一般便民標配，更不用多說了。整體而言，這裡是一個頗為適宜「他他條條」消磨大半天，慢條絲理地進行沉浸式創作的荷塘。

首次到訪，拍攝可說只是試探式，本來就沒有太大期望。從下午二時至四時，開始時驕陽似火，拍攝位置無遮無擋，到後來轉移陣地，走到林蔭掩映之處，配上前景，又見荷花若隱若現。然而就是如此的兩小時見乜影乜，回放檢視拍攝所得，卻也多少反映出在此拍攝荷花的可塑性；既可以大小通吃，也適宜軟硬兼施。

因材施拍向來是小弟的習慣。於烈日下乾巴巴被煎熬的荷花，與位處噴水池邊水霧均沾的，即使不在現場目睹，聽起來的感覺也截然不同。拍攝時因勢利導，以庖丁解牛思維應對。前者強調明亮鮮艷的色塊，偶然配上深暗的背景，而後者，則以水點激起的大片花白作為背景，以池塘邊不知名的花葉作前景，並採用多拍重曝，使形色隱約呈現，朦朧更朦朧。即使當時並沒有噴霧，拍過幾幅之後，已即時聯想到「天水圍的日與霧」。 

不經不覺，今年的夏至，已在上週五悄然渡過。然而城中各處的夏荷，大都仍是那樣的不慍不火。幸而在這曾經偏遠的地方，「天公造美」，藉着池塘中的點點繁花，為隨後而來的仲夏帶來希望。

夏荷又記。凡人閒語

開講有話，各師各法，各馬各紥，唔同的攝影導師，有唔同的教學方法。江湖傳聞之中，存在某種頗為亮眼的經典教學套路，那就是上課時秀出靚相，引起學員對所所用拍攝器材的興趣，繼而深入介紹器材的優點，以及優惠購買渠道。當學員都添置了相同的器材，自然也可以拍出相似的靚相，成效立杆見影。

小弟向來缺乏商業頭腦，除了人所共知的廣告消息之外，再沒有其他額外的的優惠資訊，難以施展上述的教學高招，唯有反其道而行，以接近學員手頭擁有的器材作拍攝示範。日前「夏荷留影」於粉嶺康樂公園的實拍活動，就放棄近日自己常用的折反(波波)鏡，全程使用與大部份同學配備相近的 70~300mm f/4~5.6 zoom 鏡。

相當程度而言，拍攝技術要求的高低，與手中器材性能的高低成反比。器材性能越高，技術要求越低；器材性能越低，技術要求越高。坦白，小弟從心底裡佩服那些只用天涯鏡拍攝荷花的同學。缺乏了容易拍出誘人效果的工具，就只能以基本技術取勝。然而對攝藝研習而言，又不失為極佳的磨練。

正如不久前小弟發佈的拙文《夏荷小記。煩人密語》所提及，康樂公園的荷塘狀況，花葉既多且雜，要能較好地框出簡潔的畫面，適宜採用長焦、大光圏，又或者折反式鏡頭。明顯地，手上的 70~300mm zoom 鏡並不屬於這一類。

能於平凡中看出不平凡，是攝影眼的能耐。整理與截取，可說是使用平凡鏡頭取景拍攝的要訣。而兩者的背後，隱藏着相同的技術要領，那就是比例的掌控。難明？不好說，睇相。

以上這個場景，驟眼看，一般只會留意花葉與水面的分佈。當然這是基本，也是重要。然而在這基礎之上，如何令花葉的部份看起來不那麼凌亂，就要花點心思。細心看，目前這框選，其實花葉大致可以分成三組，而且有着大小比例。右下的一組既近且大，明顯是主角。上方靠左邊的部份，大致又成為一組，份量略小。右上方最遠的，是另一組，分量最輕。如此一分，畫面看起來就顯得有秩序，有主次，有層次。至於上方荷花的倒影，與下方荷花主角產生呼應效果，讓視線在畫面中完整地繞上一圈，只是偶有所得的錦上添花。

說過分組整理，用同樣場景看看可以如何截取。以下一橫一直兩幅，不用多說了吧？不過還是有點細節值得一提。直的一幅，近景、遠景，以及中間水面留白，三者所佔視覺份量的比例，是考慮重點。而橫的一幅，除了同樣的比例考慮之外，右下角的一堆花葉，其實也有稍作出分組處理。

同樣的對角安排，同樣的主次營造，同樣的比例考慮，也應用到以下的兩幅之中。

整理與截取的技巧，不單只適用於從大處框選出小部份，反過來，從小處入手，然後將範圍逐漸擴大，也同樣有效。要訣是適可而止，切忌貪大求全，框出看起來有規律的部份就足夠了。而在規律營造的方面，荷葉很多時都能擔當重要角色。

有靚景影靚相，何難之有？能於平凡景觀中覓得好景，那管是奪目的紅艷，還是虛幻的倒影，同樣荷其滿足。

 

夏荷小記。煩人密語

 少又話少，多又嫌多，好麻煩呀你！

沒錯，人類是最麻煩的生物。初夏兩訪城門谷拍荷，花開零星落索，意興闌珊，於是轉戰粉嶺康樂公園。

到埗，還未看得見荷塘，已見池塘旁邊人影幢幢，此起彼落。心想：這回肯定冇走雞了！快步趨前，放眼一望。嘩！── 花多眼亂。

公園池塘之中，劃出了兩個種植區，一大一小，都種了荷花及睡蓮。荷花主要栽種於較大，近正門的一個，面積大約不及半個藍球場大小，然而荷花開的可多啦；未開的、半開的、全開的、瓣落的，不下數十，甚至可能過百。而且荷花品種也非單一，除了常見的粉紅色，白的黃的深紅的，都有，好不熱鬧。加上塘面滿佈荷葉浮萍，五顏六色、青青綠綠的掩蓋了四分三個種植區。

好看是肯定的，至於是否好拍，有所懷疑。觀看照片與觀看實景最大的分別，在於照片不單只有明確的邊界，而且是將整個畫面同時呈現眼前。礙眼的、干擾的、不好看的，與好看的一併送上。若然取景拍攝時處理不好，未能做到隱惡揚善，結果就是隱善揚惡，成不了好作品，拍攝花卉小品尤其如是。因為此類作品，能否於畫面中建構一個明確、適當，以至好看的造型，非常重要。於密集凌亂的場景之中，要做到這點並不容易。

應對類似的密集景況，有效的方法是嘗試不同取景角度，以及適當運用前景背景。然而這荷塘的設計，基本只容許由上朝下拍攝，至使上述招式難以發揮。哪怎辦？放心，解決方法還是有的。使用較長焦距，拍攝較遠的主體，可減低俯拍角度，令拍攝較為接近水平，增加找到合適前景後景的機會。採用容易造出淺景深效果的鏡頭，例如有較大光圏的，又或者反射鏡頭之類。適當運用非一般手段，諸如多重曝光、刻意過曝或欠曝。此等技巧不但能有效隱藏瑕疵或干擾，更能轉移視線，引導觀者朝閣下的演繹方向去欣賞作品。還有的殺手鐧，當然就是編修後製啦。

總而言之，拍攝荷花，花多並非必然有利。花多景亂，能框取好景的機會反而更少，堪稱 more is less。然而只要閣下擁有層出不窮的招式及創意 (也有源源不絕的器材當然更妙)，卻大有機會扭轉劣勢，改寫出 more is more 的結果。

 

騙子是怎樣煉成的？城門谷初荷

 唔使問阿貴，肯定又係因為地球暖化。

每年五月，荷花攝影愛好者整裝待發。然而今年，時屆五月下旬，綜合探子回報，城中大小荷塘仍只是小花三兩，未成氣候。屈指一算，半信半疑，時候應該差不多了吧？於是翻查以往拍攝日期記錄，一查之下，對探子報告更是少信多疑。為求真相，即使最懶的人也要親自出馬。

到了城門谷公園，由下而上貼地考察。先往下塘，放眼一望，下圖就是該時該處該模樣。

【圖一】

移步中塘，仍是一片青蔥。花蕾還是有的，然而顏色青綠、嬌小玲瓏的多。

【圖二】

再到上塘，頓感名副其實。配得上塘稱號，就是要比前兩者高級一點。花開一朵半，紅蕾三數。

【圖三】

幸而小弟見慣差劣場面，即使如斯境況，尚能沉着應對。目光往返掃描荷塘三遍，迅即鎖定可造之材：1、2、3、4。開機！

【圖四】

假如說小弟於差劣場景之中，取景位置、拍攝角度無所不用其極，那麼，這回可說是有點超乎極限。首先，城門谷上塘的「極限」相當明確。以當日花開狀況而言，走到老遠的對岸拍攝不計，適合取景的位置，就只有上圖所見，長約十多二十米的的欄河旁邉。當然，在這範圍內可以往返走位，高炒低穿。留意，是低穿，而非低炒。因為欄河是有裝飾格柵的 (見圖三)，謝絕低炒，只能穿過格柵取景。

取材選擇少，位置限制多，以至好些相信合乎要求的構圖，即使半身探出欄河也難以拍攝得到。解決方法是借助大自然能量，風吹荷動，捕捉花與葉於短暫瞬間形成的組合，故稱之為超乎極限。

整個拍攝過程，可用現成詩句形容：遠近高低各不同。欄河旁邊，不分遠近高低，鏡頭可以拍到目標主體的位置，大概都嘗試過。較為經典的，就是於 1 號位拍 4 號花，4 號位拍 2 號花。如此刁鑽，目的主要兩個：一、增加前後景以表現深度；二、尋求更佳的花葉組合。心水清的讀者，不難看出以下作品之中，為數近半，紅荷的存在旨在點題，荷葉才是真正的功臣。

 

#1

 

#2

 

#3

 

#4

看過之拍攝成品之後，對攝影中的所謂反差，或許會有更深一層的理解。