星期一, 5月 29, 2023

困。景

 夏天多雨,為免外影動輒需要改期,通常都要有晴天雨天兩手準備。日前到啟德郵輪碼頭拍攝人像,就是遇上天雨不停,活動需由原先戶外為主的 Plan A 改為主打室內的 Plan B。

提到郵輪碼頭範圍之內,有瓦遮頭可供遊人隨意拍攝的景點,相信不少人都會想起那頗具特色,位處二樓的戶外通道長廊。然而多人拍的少拍是筆者的原則,因此長廊絕非首選。有見當日 model 身穿黑色小背心,同是黑的長褲加短靴,神來之筆是還帶上了黑色的 headphone。本來普普通通的便服,配襯起來,竟然流露出幾分科幻感覺。一下子,腦海中模糊地浮現出 Terminator、Matrix、Alien 等科幻片中的女角形象。於是乎,靈感隨之而來。

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這郵輪碼頭,之前也拍過好幾次,印像深刻的,除了那透光天幕帶出精彩的單向柔光之外 ( 請參閱拙文《郵輪碼頭沒郵輪,但有光》),就是以大量金屬與玻璃建築而成的室內結構。這壓根兒是為喜歡舞光弄影的攝影人士而設。諾大的天幕底下,亮光沿着的天井往下灑落,金屬固有的反光質感,單層,以及多層大塊小塊的淡綠色玻璃,透明、半透明,反射、再反射,至使不同樓層,圍繞着天井的位置,都不乏對比鮮明的明暗交錯,閃爍生輝,以仿如鑽石來形容也不誇張。如此光影表現,配上硬朗的建築線條,造型科幻的 model 置身其中,化學作用當可預待。

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於是,跟隨着靈感的指引,在離境大堂旁邊,找到一處不足半個籃球場大小的位置,當中有兩台扶手電梯,線條斜斜地引向頂層明亮之處。再加上旁邊幾台升降機間歇地往返起落,無需太豐富的想像力,也會聯想到這是大空基地的一個角落。

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即時也不作他想,選擇困在這細小空間進行拍攝。拿出相機,稍作設定,卡嚓卡嚓 ……,才幾分鐘,warm up 也未算完成,已證明選擇正確。順應着獨特的光影質感,要求 model 這裡站站,那邊坐坐,甫士肆意發揮,鏡頭隨意指向,都不難框得到好看的畫面。輕輕鬆鬆的拍上一個小時,仍覺意猶未盡。雖說原先已為雨天安排作了準備,然而這方寸之地,景觀之豐富,卻是超乎想像。

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有得影,就處處都係景點。記得當年家母經常掛在口邊,有一金句「有得食,就日日都係生日」,小弟長期以來百思不得其解。須知生日有嚴格定義,又豈會與能否開飯掛鈎?經此「困景」一役,茅塞頓開,才領悟箇中深意,不在於當中的合理與否,而在於當中的生活態度,豁達灑脫,頗有大俠楚留香湖海洗胸襟,河山飄影蹤之氣派。能做到不囿於世俗之見,好的景點到處皆是。

本文 model : Flora
ig : flora___li

 

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星期六, 5月 06, 2023

50mm 夜。倩影

 限定的焦距,零散的亮光。只期待偶然的倩影 ......

據說,只要有倩影經過,晚燈光彩份覺優美。可真?為求驗證,這回合,雖然仍是 50mm 夜攝,但放棄了先前的隨拍,刻意為晚燈影照下的寂靜街頭加添倩影。 ( 請參閱同一系列前文兩篇:《50mm 夜。人物》、《50mm 夜。小品》)

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假如說街頭隨拍是記錄故事,那麼在街頭擺拍甫士人像,就應該是創作故事。街頭景觀豐富,不愁找不到創作靈感,只要覓得適當場景,model 既是合作伙伴,在場景中的位置、動作、表情全部有得傾,拍差了,還可以 take two 嚟過,撇開攝影師的拍攝技巧,以及 model 擺甫士的能力而論,出片理應不大困難,然而事實並非如此。通常遇到的最大困難,就是選擇困難。偶然也會在人像攝影班中讓同學嘗試引導 model 擺甫士,好讓他們體會一下選擇困難,以及導師的存在價值。

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沒有選擇是最好的選擇,擺拍與隨拍的最大分別,正正在於有更多的選擇。由此推論,夜間現場光拍攝甫士人像,相比日間,既難,也易。難,當然是因為光源限制多;容易,也是因為限制多,選擇少。同一地點,在日間拍攝,或許前後左右,以至上下都可以擺甫士,而在夜間,基本上只能跟隨着現場的燈光作出相應的安排。最常見的建議,莫過於找一些商店櫥窗之類的現成光源,用作照亮 model 的面容。類似的建議,前半部分是毫無疑問的合理,因為沒有光,跟本就拍不成。至於後半部分,model 的面容是否必須照亮,則屬見仁見智。小弟愚見,於夜間現場光拍攝,model 相貎拍不清楚是情有可原,這難得的機會,不妨充份利用。How?

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櫥窗燈光照亮主角,失焦燈影景物作襯托,是常用的夜間現場光拍攝方式。

答案是改變思維模式。拍攝的重點不在於 model 的面容、衣服、體態,而在於藉着 model 在場景中的存在,更好地訴說故事、營造氣氛、表現情感。換上這個思維方式,頓然拆牆鬆綁:口黑面黑?可以;背光剪影?可以;炫光爆光?也可以。只要有美感,只要令人感動,就可以。如此一來,就會發覺晚間的現場光,比之於日光日白,有過之而無不及。Why?

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燈光昏暗看不清人物面容,天經地義。
重要的是光、景、人,三者相互配合,
烘托出調子氣氛,牽引觀者的情感。

光的基本屬性是啥?不就是強度、方向、光質、色彩。除了強度之外,夜間街頭的各種人造光源,在向、質、彩三方面,通常都比日間來得豐富多樣。只要能善於利用,創作空間依然廣闊。很喜歡「用光」一詞,以光作畫,本來就是 photography 的本質,可惜現時所見,人們對用光這方面的重視與理解,似有每況愈下的趨勢。這在人像拍攝方面尤其明顯,很多時在閃燈人像班中,燈光還未有耐佈置妥當,部份同學已經拍個不亦樂乎。

晚燈光彩的特點說過了,思維模式也改變了,…… model 甫士,怎麼擺?

合理。這問題問得合理,而答案的重點,也在於合理二字。夜間街頭,只用現場燈光作為照明擺拍人像,技術重點在於如何配合光源,設計一個看起來既合理,又自然的甫士。方法很多,馨竹難書,看例子。

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同一階梯,同一路燈,不同姿態。
model 面向光源,合情合理。

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小巷旁邊地庫的磨紗玻窗透出柔和亮光。
只要稍為斜向下望,就不會拍出恐佈片。

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路燈光既強也硬,臉上陰影並不好看,
卻能為手臂胳膊钩出明快的線條。
配個抱頭遮臉發愁甫士,合理又自然。

明亮背景,桌面反光,有助柔化路燈的硬光效果。

之前說過夜間光源限制多,省卻了太多選擇的煩惱,但後來又說因為光源特質比日間還要豐富多樣,豈不是又陷入選擇困難的境地?之後的甫士設計要求合理,於是又收窄選擇範圍 …… 唔好玩啦!其實唔係玩,而是認真的分享。攝影是克服限制的藝術,不同的題材,存在着不同的拍攝條件限制,要拍好,就要了解當中的限制,分析特點,從而尋求開拓廣闊創作空間的竅門。

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昏暗又何妨,頂光也可以,
陰影中的臉龐也不失漂亮。
不滿足於企定定,添加動感也不錯。
暗夜街拍,不要害怕用上高 ISO。

話得說回來,夜間現場光拍攝甫士人像,那光影、那氛圍、那感覺,那苛刻照明的挑戰,又真係幾好玩。

 

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