蘇豪一瞥

一個下午，拍攝過位於堅道的「天主教座堂」之後，路過中環的蘇豪區。沿依利近街，走到士丹頓街與鴨巴甸街的交界，腳步不經意地被路旁的光影停住了。午後斜陽，順着傾斜的地勢，沿着街道，照到路旁房屋的牆壁、門窗，照到路邊的石階、燈柱、路牌 ……；一下子，便豐富了階調、質感、立體感。—— 正是這光向，光質，古往今來，不知迷倒了多少攝影人，當中不乏大師與初哥，當然還有我。

靚光當前，該如何拍？湊巧石階上還坐着一位洋人，正好為畫面增添趣味。連忙拿出相機，先來一個全景。

斜陽、人物 、景物 …… ；環境、氣氛，連街道名牌都有了，坦白從寛，交代相當清楚，但似乎欠了個重心，中間色調深沉的牌檔，份量頗重，有點突兀。

試改為直度拍攝，避開牌檔，並且把較遠處的另一人物也納入畫面內。

如此安排，內容依然豐富。房屋的線條、往上延伸的石階、人物的大小比例，都提供了明顯的透視，增添深度之餘，也使畫面隱約呈現出一個規律的三角形。可惜，左上方房子上幾個正對的窗戶，與這佈局有點不協調。

於是，把鏡頭右移，避開這堆窗戶的干擾，捨遠取近，只納入洋人，並將橙黃的餐館牆壁和帳篷，還有上方細碎但仍奪目的幾點紅花，全都依足構圖指引，大致安排在垂直的三分線上。

看起來蠻不錯；階調豐富，人物位置雖然略低，但能突出了樓房的高度，而又剛好配合到光照投影的方向；況且石階展現的橫線，也為畫面提供了良好的承托。合格！

然而之前的幾個處理方法，畫面都比較複雜，簡單一點又如何呢？選用較長焦距，試用兩個不同的手法。先來一幅刻意納入交通路牌作前景。

路牌前景，既可以對現場環景作出多一點交代，也能起到視線延遲的作用，引導觀者不要一眼看透，讓照片更耐看。對比之前幾幅，視角雖然收窄了，景物少了，但階調依然豐富，這可要多得路旁的石階。除此之外，畫面安排上，從左至右：路牌、馬路、石階，以及人物背後光照不強的位置，大致上有規律地展現出幾幅傾斜的明暗交錯；就美感而言，看來比之前幾幅都要強。

再來另一個長焦方案，這回在視覺上是直接了當，略去前景，採用更長的焦距，拉近主體，但景物選擇方面，卻用上了像徵的對比：左上方鮮明、現代、洋化；右下方深沉、古舊、傳統。

視覺美或許不及之前一幅，然而這不正是現時中上環近半山一帶，所謂蘇豪區的寫照嗎？

洋人走開了，重新審視場景，驟然醒覺，之前的手法構思全都錯了！—— 甚麼人物景物，主體陪體，色彩階調，明寫暗喻，都不及此時此地的光影；這光這影，才是真正的主角！如是者，最後拍的這一幅，不論新鋪舊檔、華人洋人，都得靠邊站，好讓我能用手中的相機，停住這剎那的光影。停！

 

 

耀安邨早晨

 即使簡單平凡的景物，「係咁意」拍，還是經過認真思考地拍，得出的結果也可以有明顯的分別。

春天早晨，近上班時候的馬鞍山耀安邨，榕樹枝椏上的新葉，在昏暗的天色中倍覺青翠；停在一旁的垃圾車，不但沒有大殺風景，反而添加了生活氣息。於是拿出相機，打開鏡頭蓋……

先「係咁意」拍一張。

景物疏離，互不相干，缺乏重心，平淡無味；右方景物雜亂，騎樓與籬笆顯得有點突兀；人物一堆像罰企，近景是大片無謂的空地。

走近一點，再拍一張。

人物有了動態，無謂的空地減少了，但還是找不到重心；人、樹、車各據一方，到底是拍樹，拍人，還是拍垃圾車？右方景物依然雜亂。

再走近一點，重新思考。為了使畫面更集中，完全放棄右方建築物，只保留部份垃圾車以交代其存在；選用「雪糕筒」作前景，使近處不至空虛無謂；然後，等……等待行人適當分佈時才按下快門。

按此構思，把握時機，拍了以下一幅。

耀安邨早晨

相比之前兩幅，景物顯得均衡、充實、有立體感，人物分佈遍及前、後、左、右、遠、近，疏密有致，而且動靜俱備；這當然要靠點運氣，但認真思考的功勞不可抹煞。

整體而然，最後一幅確能重現當時的氣氛。