2013年3月20日 星期三

Kit 鏡走天涯

標題是「Kit鏡走天涯」,當然要說清楚甚麼是Kit鏡。Kit,是套裝的意思。可換鏡頭的照相機,發售時一般都為用家提供兩種選擇:淨機身或機身連鏡頭的套裝。以套裝型式出售時,配套機身的鏡頭,就稱為Kit鏡。理論上Kit鏡的規格沒有限制,若廠家願意,大可配以高質素鏡頭。但實際上當然還是市場主導,因此Kit鏡的規格一般都只照顧最常用的拍攝需要,以及最普通的質量要求。因此,對一些拍攝要求較高的人來說,Kit鏡的廣角不夠廣,遠攝不夠遠,光圏不夠大,光學質素不夠好;本來以常用為目標而設的Kit鏡,反而變為用不上手。Kit鏡走天涯?開玩笑!

誰不知道母親是女人?有多款鏡頭可換,又或者擁有高倍變焦天涯鏡,當然無需以Kit鏡走天涯。然而由於Kit鏡價錢便宜,而且都是原廠配套,對初學者,或者是經濟狀況不大充裕的拍友而言,不失為一個穩妥的選擇。事實上,各大品牌的套裝機長出長有,就足以證明Kit鏡的存在價值。曾經看過一本攝影入門書,當中作者建議刻意練習只用單一焦距拍攝,以培養發掘題材及取景的能力。相比定焦鏡,Kit鏡雖則大都可以變焦,但倍數有限,加以光圏小,使用起來仍是限制多多;由此而論,除了價格低廉、輕巧方便之外,Kit鏡更具備獨有的教育意義,—— 能迫使用者在無可選擇的情況下,集中注意力於其他的拍攝技巧,激發拍攝潛能,使出渾身解數,以有涯拍無涯。

本文選取的照片,全部都是以Nikon D5000配Nikkor 18~55mm f/3.5~5.6 VR Kit鏡拍攝,屬「低Kit單反」配套。筆者特意選取不同題材的照片,希望能或多或少地說明,只要懂得充份利用拍攝條件,發揮多樣的攝影技巧,包括構圖、色彩、用光、意念等等,多加思考,多嘗試不同的取景角度,不同的表達手法,即使拍攝時手頭上只有Kit鏡一度,依然可以有多方面的發揮。

攝於長洲太平清醮。場合中景物變化迅速,主、陪體的位置忽前忽後,大光圏景深短,容易顧此失彼;這時用Kit鏡不輸蝕,即使全開光圏,廣角端仍有足夠景深。
感光度:ISO 400、光圈:f/4、快門:1/250、焦距:18mm
仍是長洲太平清醮。遠景似有若無地溶入一片漆黑,人物只是剪影,或僅餘依稀可辨的細節;昏暗隱約的冷色調中,浮現兩只泛着橙紅的燈籠,演繹重點在於營造氣氛。
感光度:ISO 800、光圈:f/3.5、快門:1/30、焦距:18mm  
看罷畢加索畫展,離開時看見畫家的大型「搲頭照」,直覺是表現了畫家對觀眾欣賞能力的懷疑,甚至是否定。於是以電梯的欄杆作前景,又重又狠地在畫面中間一劃。
感光度:ISO400、光圈:f/6.7、快門:1/45、焦距:18mm
2011年7.1遊行。近距離拍攝,儘量利用主體遮檔紛雜的背景,但同時刻意保留背後的女孩及較完整的標語,以豐富照片傳遞的訊息;人物的衣着服飾,也能引發觀者的聯想。
感光度:ISO 400、光圈:f/9.5、快門:1/250、焦距:18mm
書展開幕,財政司到場。公眾人物亮相,定必成為目光與鏡頭的焦點,就如戲劇演員一樣。場景中的背景與陪體,與此意念不謀而合,又何須追求大頭特寫?
感光度:ISO 400、光圈:f/5.6、快門:1/180、焦距:55mm
深圳境內沙頭角中英街。一場驟雨,使本來行人熙來攘往的石階展現瞬間的冷清。五星紅旗放到哪裡都能吸引視線,加上扶手的斜線引導,即使人物偏於角落,仍受注目。
感光度:ISO 400、光圈:f/11、快門:1/180、焦距:18mm
退一步,海闊天空。有趣、可入鏡的影像,往往在眾人視線焦點以外。拍攝時保持頭腦清晰,嘗試在同一場合中尋找不同的拍攝主題,不難取得與眾不同的收穫。
感光度:ISO 3200、光圈:f/4.8、快門:1/30、焦距:32mm
為能拍攝到搭棚師傅的自然神態,選用全手動拍攝;光圏、快門、焦距、對焦距離全部預先調好,然後施施然走到竹棚下,舉機即拍。Kit鏡輕巧方便,抓拍頗適合。
感光度:ISO 200、光圈:f/5.6、快門:1/250、焦距:44mm
以廣角描繪雲霞,以遠攝強調落日,均非Kit鏡所長。此照片集中以對比來營造效果:近與遠對比;柔和的互補色背景,與輪廓分明、近乎剪影效果的前景所形成的對比。
感光度:ISO 400、光圈:f/13、快門:1/90、焦距:45mm
三分畫面,井字交點,不外乎一般手法。海與天的質感反差,簡陋的渡頭配襯不堪風浪的小笩;渺小、孤單、淒涼,風雨欲來的氣氛,才是照片趣味之所在。
感光度:ISO 400、光圈:f/11、快門:1/180、焦距:24mm
夜景迷人之處,往往在於明暗交錯。亮部太多或分佈過於平均,都會使照片索然無味。保留充份的暗位,是拍攝夜景的要訣。Kit鏡抗眩光能力通常較弱,避光取暗有着數。
感光度:ISO 400、光圈:f/11、快門:30、焦距:18mm
採光是重要的拍攝技巧之一。明亮的側後光,既為花貓勾勒出立體的輪廓,也為畫面添上傾斜流動的陰影。貓毛與地面的質感,同樣也是側光的功勞。
感光度:ISO 400、光圈:f/5.6、快門:1/180、焦距:48mm
清晰細緻的近距離前景,不但提供誇張的尺度比例,亦與淡淡的遠山形成對比,有效地加強畫面的深度感,足以彌補Kit鏡在廣角端透視效果不足的弱點。
感光度:ISO 200、光圈:f/11、快門:1/90、焦距:24mm
只要有適當的線條及形狀,Kit鏡也能營造出強烈的透視感。畫面中明確的色彩分佈,有序的明亮燈光,幻變的金屬反光,都能配合透視效果加強視覺衝擊。感光度:ISO 2200、光圈:f/6.7、快門:1/125、焦距:18mm
整個畫面只有三種顏色:藍、白、黒;冷清而且帶點神秘,亦略帶Lomographic味道。類似的題材對鏡頭的質素要求不高,Kit鏡勝任有餘。
感光度:ISO 400、光圈:f/11、快門:1/750、焦距:18mm
Kit鏡拍蝴蝶,輕步緩行,沉跨坐馬、屏息閉氣,艱辛程度比習武紥馬不遑多讓。但原來只要稍為熟悉蝴蝶的習性後,竟可靠近至Kit鏡的28cm最近對焦距離拍攝。
感光度:ISO 250、光圈:f/5.6、快門:1/250、焦距:55mm 

總的來說,以 Kit 鏡拍攝,有幾個技巧相當實用湊效。

首先是靠近拍攝對像。長焦遠攝固然有其優點,但也容易養懶人。拍攝場合中經常見到手持長焦鏡的拍友,無論景物遠近,他自巍然不動。這樣的拍法無疑最不花氣力,卻浪費機會;假如在人多擠擁的場合,要等到被攝對像與鏡頭之間全無遮擋,也可能要費上半天。Kit鏡一般體積小巧,機動性強,配合靈活走位,絕對可以出奇制勝。緊記著名攝影師羅拔‧卡帕(Robert Capa)的名言:照片拍得不夠好,是因為走得不夠近。

其次,善用前景。前景能有效增加照片的縱深感,Kit鏡的光圏一般不大,難以營造虛朦的背景,但前景卻可以,只要距離足夠近。此外,近距離前景亦能誇大尺度比例,從而呈現更強烈的透視效果,某程度可以彌補Kit鏡廣角不夠廣的弱點。若然場景中空空如也,找不到好的前景,可以嘗試低角度拍攝,那怕只是地面上的幾片落葉,也可收神奇之效。

還有的是善用陪襯。鏡頭焦距不夠長,很多時都要被迫拍入更多的景物,然而這未必是壞事。攝影是減法、構圖要簡潔,只是一般而言,總不能老是減得只剩主體。嘗試將取景框中的景物作出合理、具意義的安排,是非常有趣及具挑戰性的事情,當中有着無窮無盡的變化。況且收納景物較多的照片,由於有更充實的內容供觀者細意品嘗,只要配襯得宜,往往比簡單直接的表達更加耐看。

實際上,即使擁有種類繁多的鏡頭,也不可能全部隨身攜帶,拍攝時總有機會受到鏡頭規格的限制。因此,掌握善用鏡頭的技巧,定必受用無窮。

Kit 鏡走天涯,既可視為認真的攝影學習,也可當作是攝影技藝的磨練,絕非玩笑。

2013年3月19日 星期二

演繹光

互聯網上經常都可以見到精彩的照片,不時亦會看到網友對照片的稱讚:構圖巧妙、對焦準確、意境清新、曝光完美 …… 咦?且慢!我們可以看得出照片的曝光是否完美嗎?

曝光(exposure),是指感光元件曝露於光線之程度。若該程度使成像合符要求的,為之正確曝光。多於要求所需的,成像亮一點的,為之過度;少於要求所需的,成像暗一點的,為之不足。從這點而論,正確曝光就是完美曝光。

然而,絕大部份的攝影作品,在曝光成像之後,都會因為不同的理由而需要作出不同的編修。單就與光相關的,常見的就有曝光的修正、反差的調節,以至是因應構圖需要而作出的局部加亮(dodge)或減暗(burn)。這些調整,都使影像中關乎光的展示,或多或少地偏離了原始的影像。—— 呈現於觀者眼前的,只是編修影像對光的展示,反映作者對光線的演繹;是「演繹光」,而非曝光。

或者以下的表達可以說明曝光與演繹光的關係:曝光,是演繹光的的基礎;演繹光,是曝光的延續;完美的演繹光,建基於正確的曝光之上。

下次看到對光線有精彩演繹的作品,不妨修改一下用語:多完美的演繹光!

原始影像以多幅面測光加1/2曝光補償拍攝;看起來較暗,但高光位保留豐富的細節。

後製時略為調光及加強反差,對左面大面積的暗部和貓的不受光位置作出較細緻的影調調控,以保留適度明顯的細節。頂部中間的亮光,以及貓的尾部 亦刻意調暗,避免刺眼,以保證貓右方受光的位置,包括貓樣,成為照片中的亮點。如此演繹是否比原始影像更好,見仁見智,但編修後的影像已不能準確反映拍攝時的曝光,卻是不爭的事實。