星期二, 12月 18, 2018

平方反比整色水 @ 閃光燈小實驗

 前文《平方反比乜傢伙 @ 閃光燈小實驗》介紹了如何根據平方反比定律,在一所只用一個 20W 白光慳電膽作照明的狹小斗室之中【圖1】,適當佈置閃燈、主體、背景三者之間的距離【圖2】,應用壓光技巧,實現主體明亮背景黑暗的拍攝效果【圖3】。這一回,讓我們在壓光的基礎之上再進一步,探討如何利用閃光燈整色整水。

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【圖1】 – 現場光源;20W 白光慳電膽。

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【圖2】 – 閃燈、主體、背景距離。

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【圖3】 – 按照【圖2】距離佈置拍出的壓光效果。
相機白平衡 5500K;ISO 500、f/14、1/125秒。

相對上次,今次的實驗比較澤心仁厚,不對現場光進行過份的壓迫,刻意留有餘地,讓現場光的貢獻能在照片中展現出來。

用閃光燈拍攝,在光源與相機位置不變的前題下,若要保留多一點現場光效果,不外乎兩個方法:一、將閃燈的亮度調至與現場照明亮度相若,一般而言就是減低閃光燈的強度;二、減慢快門,好讓閃光過後,感光元件有充份時間慢慢地吸收相對暗淡的現場光 (請參閱拙文《現場光亮度控制 @ 閃光燈小實驗》)。由於本實驗在狹小斗室中進行,閃光燈與主體距離非常近,功率早已設為最低的1/128,沒可能再低了,因此選用方法二,將快門從1/125秒減慢至1/5秒。一如所料,拍攝出來的結果是背景變亮了。

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【圖4】 – 同樣按照【圖2】距離佈置,保留現場光效果。
相機白平衡 5500K;ISO 500、f/14、1/125秒。

以上的照片,表面看來沒有甚麼特別,其實暗藏玄機。玄機在於1/5秒的快門速度,使閃燈光與現場光在照片中分別佔有各自的地盤。照片中主體的亮光主要來自閃燈,而背景則是以現場光為主。如此一來,我們便可以利用這前後不同的主導光源整色整水。方法是先為閃燈加上濾色膠片(colour gel),令閃燈光與現場光的顏色有明顯的分別,然後選用不同的白平衡設定進行拍攝。

首先嘗試為閃燈光加上橙黃色濾色片。相機白平衡設為 5500K。拍出來的結果就如【圖5】那樣,顏色暖洋洋的,主角原本雪白的臉龐變了橙黃色。

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【圖5】 - 橙黃色閃燈光配合現場照明。
相機白平衡 5500K;ISO 500、f/14、1/5秒。

為了讓主角的臉龐回復本色,將相機的白平衡設定改為3300K。Bingo!不單只臉龐回復美白,而且背景展現藍藍綠綠的一片,不再是沉悶的灰【圖6】。小小的一張濾色片竟可改變牆壁的顏色,世間上竟有如此划算的事情!

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【圖6】- 橙黃色閃燈光配合現場照明。
相機白平衡 3300K;ISO 500、f/14、1/5秒。

此事何解?理由簡單,須知變為橙黃色的只是閃燈光,現場光的顏色並沒有變,而照亮背景的主要是現場光,橙黃色的閃燈光對背景沒有太大影響(少許是有的),因而背景顏色基本上依然故我。在這情況下將相機的白平衡由 5500K 降至 3300K,便使到本來灰色的背景拍出來明顯偏藍。事實上,若然關掉閃燈,只保留現場光照明,設定 3300K 白平衡拍攝出來的背景顏色就如【圖7】。

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【圖7】 - 沒用閃光燈,只用現場光照亮背景。
相機白平衡 3300K;ISO 500、f/14、1/5秒。

以下三圖是將閃燈光變為淺藍色,現場光維持不變,並以不同白平衡設定拍攝得到的結果。有興趣的讀者,不妨試試自行解釋當中顏色變化的來龍去脈。

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【圖8】- 淺藍色閃燈光配合現場照明。
相機白平衡 5500K;ISO 500、f/14、1/5秒。

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【圖9】- 淺藍色閃燈光配合現場照明。
相機白平衡 9000K;ISO 500、f/14、1/5秒。

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【圖10】 - 沒用閃光燈,只用現場光照亮背景。
相機白平衡9000K;ISO 500、f/14、1/5秒。

以上的小實驗看似只是整色整水的雕蟲小技,但實際用途卻可大可小。以下的個案研習,就是應用同樣的原理,用一片濾色膠片令天地為之色變。

個案研習

中午十二點半,老細來電。

「三點半約咗開心樂園餐廳總經理商討廣告海報事宜,急需一幅全新拍攝的 Snoopy 玉照,重點係要黃昏景色,三點半前E俾我。快!」

「吓?!而家係中午喎,黃昏景起碼要五點鐘 ……」

「唔理你點搞,總之三點半前!This is an order!」

「……」

解決方案:

中午時份藍天白雲,若非老細要求黃昏 feel,交貨話都冇咁易。

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▲ 強制閃燈補光,不加濾色片。
日光白平衡;ISO 100、f/11、1/250秒

以閃燈加上淺藍濾色膠片,相機白平衡設為 10000K。結果如下。

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▲ 強制閃燈補光,淺藍濾色片。
白平衡 10000K;ISO 100、f/11、1/250秒

再略施PS小技,調整色彩平衡,修正主角面部色偏,並加強紅黃色彩的對比及飽和度。

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下午一時正已完工,但為免老細「誤」以為此事容易,先外出午膳,延至三點三才交功課。老細欣然收貨,小弟隨即往樓下茶記嘆下午茶。


思考題:

若然要在藍天白雲的情況下拍出晦暗的陰沉天色,又該如何處理?


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星期一, 12月 10, 2018

平方反比乜傢伙 @ 閃光燈小實驗

 平方反比?影相就影相啦,竟然要出動到加減乘除四則運算以外 out of syllabus 的東西,唔識就真係俾佢嚇死!其實真正應用起來,並不需要動輒用上計算機,只需要明白平方反比定律的重點,在於指出燈光照明的一個基本特質是 ── 照近唔照遠。

別以為這是理所當然眾人皆知的事情,每次在攝影班中講解平方反比定律之前,筆者都會向同學提出類似以下的簡單問題:

閃光燈照射距離10米的亮度,是照射距離20米的亮度的多少倍?

絕大部份情況下,同學們的答案都是兩倍;也就是,都錯!正確答案是四倍,即是兩倍的二次方。答錯的原因,當然是不知道亮度與距離的平方反比關係。其實這定律不難明白,且看下圖。

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假設將距離光源 1m 的亮度定義為 1,那麼,距離 2m 的亮度就減少至1/(2x2),即是1/4;距離 3m 時,亮度就減少至1/(3x3),即是1/9。如此類推,當距離只去到 6m,亮度已減弱到只有距離 1m 的1/36。由此可見,亮度因為距離增加而衰減的幅度,比一般人想像中的要大得多。

OK!定律的內容並不難明。但接下來的問題是:知道又如何?有何意義?意義可大了,只要懂得善用這定律,不單只慳錢慳力慳時間,甚至可以化不可能(表面看似)為可能。以下用小實驗為大家舉個實例。

實驗在大約只有2.5米丁方的斗室之中進行,以一盞 20W 慳電膽作現場光照明,並邀請得 Snoopy 公仔擔當主角。

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▲ 現場光源只是一盞 20W 慳電膽

在如此光照環境下拍攝主角,得到下圖的影像。圖中可見,由於唯一光源在天花板,頂光令主體陰影濃重,然而斗室不大,主體受光程度大致與牆壁相若。

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▲ ISO 500、光圏f/14、快門1秒。

問題來了:在這樣的環境光照情況下,該怎樣做才可以拍出如下圖那樣的主體亮度適中,但背景卻是近乎漆黑一片的照片?

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減少曝光?不行。調低ISO?也不行。因為兩者都只會令到背景與主體同時變暗。可行的方法有兩個:一、換上黑色的背景;二、運用閃光燈壓光技巧,以明亮的閃燈打亮主體,把背景的現場光壓下去。為免離題,本文探討的只是方法二。

前文《現場光亮度控制 @ 閃光燈小實驗》介紹過壓光技巧,然而那是用了「冇雷公」咁遠的窗外景物作背景,要控制閃光燈只照亮主體而不影響背景,一點也不難。但在狹小的斗室之中,即使閃光燈以最低功率放閃,也足以照亮任何的一個角落。主體明亮,背景昏暗,可以嗎?點搞?

這時候,平方反比的知識便可派上用場。為免累贅,先講答案,再解釋。拍攝時的曝光設定及燈光佈置如下:

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▲ 閃光燈功率設定:1/128;相機曝光設定:ISO 500、光圏f/14、快門1/125秒。

如此安排是要做出兩個效果。首先是壓光。在閃光燈沒有亮着的情況下,以ISO 500、f/14、1/125秒拍攝出來的背景,會被「壓」至漆黑一片。其次是控制主體與背景的受光比例,根據上面平方反比的解釋,這可以透過控制由閃燈到主體(A),以及由閃燈到背景(B)這兩個距離的比例來達至。上圖所示,A:B是30:150,亦即是1:5。5的平方是25,因此,按照平方反比計算,背景接受的閃光亮度只及主體所接受的1/25。1/25又表示甚麼?表示若然主體曝光正確,背景便會曝光不足達4級有多,足以使其看起來接近漆黑一片。(註:1/16是減少4級,1/32是減少5級;1/25就是介乎兩者之間)

明乎平方反比定律,除了可以搞搞背景明暗之外,日常拍攝亦有不少實際用途。例如,以閃燈拍攝集體照時,有時會出現前排亮後排暗的現像,這是因為閃燈與前後排距離不同的緣故。遇上這情況,根據平方反比定律,只要將閃燈儘量移後一點,使閃燈與前後排距離的比例朝1:1靠攏,問題便可得到改善 (見下圖)。

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▲ 閃燈放在距離後排3米處拍攝,光源與前後排距離的比例是2:3。按平方反比計算,後棑的亮度只有前排的 1/(1.5x1.5),即是不足 45%。

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▲ 若改為將閃燈放在距離後排5米位置,光源與前後排距離的比例是4:5。按平方反比計算,後棑的亮度是1/(1.25x1.25),也就是 64%。前後排的光差明顯得到改善。 (註:留意若然閃燈可以離機引閃的話,相機無需移動,只需將閃燈移到較遠的位置就可以了;影響亮度的只是光源距離,與相機位置無關。)

下一篇,讓我們透過另一個小實驗,看看如何運用平方反比定律使天地色變。


思考題:

1. 在上面的實驗中,若嫌背景「接近漆黑」還不夠,要將其拍至「黑過墨斗」,該如何處理?
2. 反過來,若要背景明亮一點,又該怎樣拍?

 
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