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白果山頌 ─ 大帽山濃霧之妙筆丹青

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  大帽山,香港第一高山。山上盛產本想拍得某種心儀美景 (通常是日出、日落、雲海等大景) 而不果的拍友,因而又名白果山。白果山上,其中一樣最令拍友聞風喪膽的,是比白果還要白的 A4 紙濃霧。 某年某月某下午,一群被命運支配的人,卻偏偏因為某種原因 (好大可能係交咗學費冇得退),朝白色 A4 紙掩蓋的白果山頭進發。煙雨淒迷,風蕭蕭兮,場面好不悲壯。 然而世事總是多方面的,用顯微鏡看 A4 紙,看到的不再是白色一片;濃霧掩蓋的山頭,換個角度、改變心態去欣賞,同樣會變得大有睇頭。 濃霧,是減法攝影的神器 。 香港居住環境狹窄,不單止對人如是,植物也一樣。雖說郊野公園佔全港總面積比例不少,但山野景觀大部份都是密密麻麻的。很多時在郊野看見形態優美的樹木,不論從哪個角度觀賞,都會附送各種雜亂無章的景物,大殺風景。然而只要一片濃霧,即時變得不一樣。且看以下例子,濃霧「除雜」「去背」的威力,可見一斑。在此例中,濃霧彷彿在主體背後拉起一幔輕紗,不相關的,都被模糊淡化;呈現眼前的,就只是大樹的優美型態。 濃霧有助將複雜的景物簡單化,因而可說是減法攝影的利器。霧中拍攝,選景時若能充份利用這特點,拍出主體突出的照片輕而易舉。只要集中注意力選取主體前景,濃霧自然會為你安排背景,保證不會喧賓奪主。 濃霧,善長創造階調層次。 除了可以為背景去除雜亂之外,濃霧亦有助於豐富階調,把本來緊致重疊的景物變得層次豐富。霧景中的層次,是那樣的細緻、溫文,不會像高反差照片那樣的咄咄逼人。 遇上線條明顯的景物,若能朝亮處逆光拍攝,效果尤其討好;美妙的線條,彷彿躍然白紙之上。這時候,你或者會感到 A4 紙並不是那麼討厭。 濃霧,是和諧色彩的專家。 大帽山接近頂部,植被以灌木居多;愈近山頂,小樹愈多,大樹愈少。視覺上,灌木的特點就是一叢叢。說得難聽一點,是一堆堆,一舊舊,與優美二字總有一段距離。幸好灌木的色彩卻不至於單調,尤其在春天的日子,新綠、翠綠、深綠,橘紅、棗紅、淡紅,雖不鮮艷,卻也省卻爭妍鬥麗;春霧的溫柔婉約,正好教各種色彩和諧共處。 濃霧,並不難拍。 濃霧中拍攝的一大好處,是場景的光差通常不會很大,曝光相對容易,即使多一點或者少一點,也不愁會出現所謂高光或暗部剪裁的情況。拍攝時特別需要留意的,是不要讓自動曝光被白朦朦的景觀所欺騙,適當地增加曝光補償。若然慣用手動曝光,事情會更簡單。因為在濃霧之中,來自四面

燈光色彩萬花筒 ─ 夜攝維園花展 2017

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  過去兩年都有寫花展,前年是日拍與夜拍分別寫了兩篇,去年則只寫夜拍。今年本來沒打算寫,但因為今次的花展實在太有「特色」,還是忍不住手寫上一篇。 真的搞不清楚展出的是花,還是燈光色彩。今年花展,入夜後,燈光亮起,除了有蓋攤位還是往年慣見的燈光擺設之外,場中的大型露天花圃,竟然找不到熟悉的燈光。球場的泛光燈差不多全數收起,取而代之,是色彩明暗幻變不定的,藏於花圃底部的光源。結果,就是大部份的地方顯得照明不足,但昏暗的花圃中,又充滿神秘地發出明暗不定的彩色亮光。 主辦方如此的燈光安排,用意不難理解,因為今年的花展除了主角玫瑰花之外,還有一個重要配角,那就是燈光表演;每晚都有兩場名為「愛。賞花」的燈光匯演,分別表現「奇妙旅程」、「愛花園」及「活力香港」等三個主題。以下文字來自花展官方網頁的描述:「在夜幕下,會場中軸的園林造景會由精心設計的燈光效果照亮,閃爍璀璨,並配以音樂,引領觀眾體會香港朝氣蓬勃、明媚動人和情意洋溢的一面。」 不知道有多少現場觀眾可以從燈光匯演中感受到「香港朝氣蓬勃、明媚動人和情意洋溢」,拍友對燈光略有微言,在現場中倒是間有所聞。當我為一位努力嘗試於變幻不定的光源之中捕捉合適時機的師兄拿着手機補光時,就聽到他說:「來花展是要賞花,沒有打算看燈光。」 這樣的燈光設計,對拍攝初哥來說,無疑是個噩夢。不單止亮度,白平衡也不容易掌握。在此情況下,不外乎兩個應對方案:一、交由命運安排,以自動模式解決;二、以不變應萬變,自選設定、伺機而動。筆者兩個方案都試過,覺得後者比較好,主要是用上自動模式之後,拍出來的與原來看到的,有時實在相差大遠,心理上接受不了! 然而「乜都影一餐」是攝影人的特質,再不理想的燈光,也有可觀可拍的一面吧?在「花展夜攝」活動的理論課中,曾經向同學提了一個有趣的問題:為什麼萬花筒無論是怎樣轉,轉出來的圖形都美?答案是因為萬花筒總能展現出規律、色彩、明亮。將這概念,應用於今次花展夜攝頗為適合。口訣:要拍的不是花,而是亮光。 要拍的不是花,而是亮光。 要拍亮光,無須等待每晚兩場的燈光匯演。近銅鑼灣入口處的一個攤位,就不停地送上精彩的燈光。── 幾個裝設了小型噴泉的花圃,不只噴水,還會噴煙霧,成為花展場中名副其實的一大亮點 (筆者愚見)。 對着噴泉拍,以水與霧為背景,捕捉兩者不同的形態組合,加上變幻無定的燈光色彩,再配合週邊花卉,採用不同的快門、光圏、距