2012年11月30日 星期五

向左曝?向右曝? #6

向左與向右,其實都是對測光結果的補充。

向左曝光,是對測光結果持保守的態度。因為對測光結果缺乏信心,擔心測光位置過曝,寧願減少一點,是無可奈何的防衛策略。而向右曝光,則是進取的。在準確掌握亮度分佈資訊的情況下,充份利用感光元件的特性,為影像爭取最豐富、細緻的記錄。相比之下,前者感性,後者理性;前者「靠估」,後者則建基於科學理論之上。

然而實際應用起來,考慮多方面的拍攝因素,則是各善勝長。首先,向右曝光的前設是充份準確地掌握亮度分佈資訊。要做到這點並不容易,除非測光位置是場景中較亮的區域,而且當中的亮度比較平均。然而現實景物不會總是如此規格,不少景象更是是稍縱即逝,試問有多少機會慢條斯理地分析亮度分佈?此外,曝光也不一定可以隨意增加,就以拍攝自然風景為例,高畫質要求ISO不宜過高,大景深要求光圏小,即使用上腳架拍攝,太慢的快門也未必可以凝住樹梢枝葉的搖晃,事事跟增加曝光的要求唱反調。反觀向左曝光,由於可以用上較小光圏以增加景深及以較高速快門保障清晰度,因而經常可以派上用場。然而把曝光偏低的影像調光,也絕非可以任意妄為。若拍攝時用上較高的ISO,只要把暗位略為推光一級半級,結果也可以是慘不忍睹。


兜兜轉轉得出結論:若要記錄最豐富的影像訊息,應在充份掌握亮度分佈資訊,而又具備足夠拍攝條件(光圏、快門、相機檼定 ……)的情況下,向右曝光。可惜現實中拍攝環境總會未如人意,故此不應頑固地堅持向左或向右,必須因應拍攝條件而隨機應變。至於我等攝影平民,更無需太過著意於左左右右,最重要的, 還是要能做到不偏不倚。假如連正確曝光這個中間位置也拿不準,又怎可以誇談向左與向右呢?


【全文完】

2012年11月22日 星期四

向左曝?向右曝? # 5

不必向左

任何拍攝場景都有最少一個適當的測光位置。例如在單人近照中,人臉就是適當的測光位置;拍雙人近照,只要膚色相近,兩人的面孔都是適當的測光位置。考考你:白人與黑人合拍近照,又該如何測光?

場景中的測光位置可大可小,但無論大小,若然以此測光,相機便會將此位置的亮度作為曝光基準;反映在分佈圖上,就會集中於近中央的部份。以下圖為例,由於測光位置佔據整個畫面,而且亮度集中,明暗分區顯著,最能清楚地說明這一點。



套用測光位置的概念,便可以用較明確的方式重提左右曝光的疑問:在自動測光對既定的測光位置作出曝光建議的基礎上,若然再減少或增加曝光,將亮度分佈向左或右推,能改善影像質素嗎?

主張向右曝光的會回答:能!只要增加曝光,因為右方可以容納更多的影像資訊。

那麼,向左呢?我們能在此基礎之上,找到向左曝光的理據嗎?答案是否定的。因為在此基礎之上,若然再向左減少曝光,結果只會是不同程度地增加噪點、減弱層次、降低清晰度。

【待續】

2012年11月20日 星期二

向左曝?向右曝? # 4

不偏不倚

從前文的討論似乎可以得出一個結論:應用向右曝光之前,必須先分析主體的高光位,以免高光溢出。但在以下的例子,這結論又即時被推翻了。因為主體近乎剪影,無須計較細節,要著眼保留層次的,反而是作為背景的天空。


再看另一例子。左上方是高光位,但當中不期望可以拍出層次的天空佔了相當部份,需要關心的,反而是檐廊中較暗部位的細節。因此,拍攝時以檐廊外地面的測光為準,即使分佈圖中展示明顯的高光溢出,但卻是完全可以接受。


暫且放下向左或向右的考慮,從以上兩例可見,若要做到不偏不倚地曝光,判斷的關注點並不在於主體或是高光位,而是場景中最需要保留層次細節的區域,姑且稱之為「測光位置」。現今的相機大都擁有先進的測光功能,但不少拍友依然對曝光處理感到困惑,主要原因在於未能掌握如何在拍攝場景中判斷測光位置。

【待續】


2012年11月18日 星期日

向左曝?向右曝? # 3

審慎向右

驟眼看分佈圖,這也是一個亮度相當集中的場景,而且右方仍有相當空間。然而由於主體只是佔據畫面中很少部份的小艇,對應右方幾只白色小艇的亮度分佈只顯示為貼近底線少許的高低,稍不留神,貿貿然將曝光增加,便會引至小艇嚴重過曝,細節盡失。



幸而部份數碼相機設有直觀的過曝顯示功能,能直接在畫面上顯示過曝區域,再加上分佈圖配合參照,這對判斷如何採取向右曝光應有很大的幫助。

無論如何,筆者還是要不厭其煩地在此強調:向右曝光的前題是不可讓重要的高光位「溢出」— 出現資訊裁切。拍攝時若對此有所懷疑的話,不用為徍。切記!

【待續】

2012年11月16日 星期五

向左曝?向右曝? # 2

放心向右

以下的照片亮度相當集中,從分佈圖可見,向左或向右均存在着空間。但由於葉子是測光的重點,而且比背景光亮,也沒有其他突出的高光位,因此可以放心增加曝光,直至光位分佈觸及右方的邊沿。根據向右曝光的理論,得出來的影像將可保存最多的影像資訊,達至最大的訊噪比(Signal to Noise Ratio)。


當然,這樣拍出來的葉子會呈現很淺的綠色,必須透過後製調節才可回復原貎。但由於影像資訊豐富、訊噪低,因而可以在後製時對影像的各方面,例如反差、色調等等,作出較大程度的調節。下圖是一個在拍攝時應用了向右曝光的例子。



【待續】

2012年11月15日 星期四

向左曝?向右曝? # 1

左右為難

曝光,向來存在着向左及向右兩派不同的意見。問題:到底應該向左曝還是向右曝?答案:隨機應變!

且別柴台,討論分析陸續有來。但在進一步討論之前,必須強調一點:於本文中提及關乎向左向右曝光的處理,只適用於以RAW檔拍攝的影像,以確保質素在一定程度的調整後依然得以保留。以下先看兩個場景示例:

場景一:亮度比遠超於感光元件的動態範圍。在此情況下,一般都會選取最重要的位置作重點測光。


場景二:需要保留的細節分別處於光暗的兩端,為了望能做到光暗兼顧。通常是採取平均測光,按需要保留細節的最光及最暗位測光,再取平均值。


從以上例子可見,對於類似的場景,不論向左還是向右曝光都無用武之地。由此推論,向左或向右曝光都只適用於亮度分佈較集中的場景,切勿濫用。

【待續 】

2012年11月8日 星期四

向右曝光

所謂向右曝光,是建議在數碼影像的亮度分佈圖右側不出現「亮度資訊剪裁」的前題下,盡可能提高照片的曝光值,以期記錄最豐富的影像訊息。

向右曝光理論建基於數碼感光元件(CCD或 CMOS)的一個重要特性。根據這特性,數碼影像中光亮部份所記錄的訊息數量,遠高於暗位中的數量。假如將數碼相機的曝光動態範圍從光至暗分成十級,記錄影像時,全數訊息量的一半會用於最光的一級,剩下的一半留給其餘九級;同樣地,次光的一級亦會將餘下的一半的一半,也就是總數的四份一佔用,僅留下總數的其餘四份一給較暗的八級,如此類推。這好比從左至右排列的十個木箱都裝有金幣,當中每兩個相鄰的木箱,右面一個的金幣數量比左面的多一倍,現在讓你隨便取去當中某幾個木箱中的金幣,你會怎樣選?答案當然是選最右方的幾個了!

單從理論而言,向右曝光有絕對的說服力,但實踐起來卻並不容易,原因是過度向右,高光位(最亮的部份)將會完全失去層次。試問實際拍攝時,有多少機會可以細意調節,將亮度分佈圖推到僅僅觸及右方邊沿才拍攝呢?此外,由於拍攝對像色彩複雜,即使亮度分佈沒有過度右傾,個別色階卻可能已越過界限,「資訊剪裁」還是無可避免!

2012年11月6日 星期二

向左曝光

無論是數碼感光元件或底片,作為影像記錄媒介,都有特定的有效範圍,稱為動態範圍,或寬容度。超越了這個範圍,光的全光,黑的全黑,完全分不出層次。

但對數碼相片而言,在太光與太暗這兩個極端的表現還是不大相同:在光的一端,層次失去驟然而至,一過了臨界點,便細節全無;在暗的一端,則存在着較明顯的漸變階段,層次減少,但又不至於頓然失去。所謂「留得青山在,那怕沒柴燒」,細節一息尚存,還有機會靠後製編修挽救,因此,有人主張寧少勿多的曝光原則,使數碼影像的亮度分佈圖偏向左面。寧左勿右,故此稱為向左曝光。

此外,減少曝光也意味着可以在光圈不變的情況下採用較高速的快門,又或者快門速度不變的情況下採用較小的光圈,兩者均對提高影像清晰度有利無害。

然而,強行將暗位推光,噪訊必然明顯,出來的結果是否可以接受,值得商榷。就以網上圖片庫的影像的要求水平為例,若以原圖大小觀察時噪訊明顯可見,則作品九成不能順利過關。

事實上,攝影圈中亦存在着寧右勿左的見解,主張向右曝光,其目的正是要追求層次豐富、噪訊最低的影像質素。


2012年11月2日 星期五

正確曝光

曝光是否正確,存在着兩種截然不同的準則:一、拍出來的影像看起來認為適當;二、拍出的影像記錄能最有效地通過後期編修達至要求的效果。

對用底片拍攝有認識的人而言,以上兩點不難理解。拍正片(幻燈片)要求一步到位,沖印出來的底片就是成品,要見人,所以用準則一;若然用負片拍攝,沖出來的底片須再經一次曬印程序才會展現真面目,負片的作用只是為「第二次曝光」作準備,因而必須盡可能保存影像細節,所以用準則二。

只要稍為「精神分裂」,採取兩種不同的態度對待同一的數碼影像,便可將以上的觀點套用到數碼相片:若然拍出的影像不打算後製編修,甚至棄RAW不用,直出JPEG,即拍即看,應用準則一;若然將拍出的影像當作後製的中介媒體,全不介意表面看似「荒腔走板」,但求實質內存豐富影像訊息,以便編修時進行各種調節,則應當採用準則二進行曝光。

根據準則一,所謂「正確曝光」與「見仁見智」差不多是同義詞;觀者認為正確,便是正確;認為好,便是好;靚,便是覯。

採用準則二,則有較客觀的標準;只要參看影像的亮度分佈圖,曝光正確與否便一目了然。