月亮是怎樣拍成的？

天朗氣清，拍攝漆黑天空中的一輪明月，若非用很長焦距鏡頭將月亮填滿畫面，或者有精密的點測光，單靠相機的內置測光表，容易使月亮過曝。到底該如何估計曝光呢？這裡介紹一個最沒痛苦的方法，—— 斷估。

烈日當空時拍攝景物，根據「陽光16法則」，若用 ISO100， 配對 F16 光圏，快門大致是 1/125秒。

月球沒有大氣，表面亮度較強，減一級，用 1/250秒；但這反光傳到地球還是要穿越大氣層，因而加一級，還原1/125秒。

為了拍出皎潔明亮的感覺，白加黑減，加級半，用 F9.5；由於拍攝時月亮位置偏低，亮度較弱，加一級，用1/60秒；為補償空氣污染和鏡頭失光，再加半級，用 F8。

一輪加加減減之後，得出的曝光參數是 ISO100，光圏F8，快門1/60秒。但因為用上了APS-C 250mm 長焦鏡，為防手震，改用1/250秒，光圏不變，仍用F8，將感光度調高至 ISO400。

咔嚓！得咗。

這「斷估」方法看似有點搞笑，其實相當實用，無論是拍攝被日落餘輝照亮的山頭，還是偷拍橫街窄巷中靠近燈光的一張人臉，都可以用得上。

原圖縮小

原圖裁出沒有縮小的一部份

向右曝光

所謂向右曝光，是建議在數碼影像的亮度分佈圖右側不出現「亮度資訊剪裁」的前題下，盡可能提高照片的曝光值，以期記錄最豐富的影像訊息。

向右曝光理論建基於數碼感光元件（CCD或 CMOS）的一個重要特性。根據這特性，數碼影像中光亮部份所記錄的訊息數量，遠高於暗位中的數量。假如將數碼相機的曝光動態範圍從光至暗分成十級，記錄影像時，全數訊息量的一半會用於最光的一級，剩下的一半留給其餘九級；同樣地，次光的一級亦會將餘下的一半的一半，也就是總數的四份一佔用，僅留下總數的其餘四份一給較暗的八級，如此類推。這好比從左至右排列的十個木箱都裝有金幣，當中每兩個相鄰的木箱，右面一個的金幣數量比左面的多一倍，現在讓你隨便取去當中某幾個木箱中的金幣，你會怎樣選？答案當然是選最右方的幾個了！

單從理論而言，向右曝光有絕對的說服力，但實踐起來卻並不容易，原因是過度向右，高光位（最亮的部份）將會完全失去層次。試問實際拍攝時，有多少機會可以細意調節，將亮度分佈圖推到僅僅觸及右方邊沿才拍攝呢？此外，由於拍攝對像色彩複雜，即使亮度分佈沒有過度右傾，個別色階卻可能已越過界限，「資訊剪裁」還是無可避免！

向左曝光

無論是數碼感光元件或底片，作為影像記錄媒介，都有特定的有效範圍，稱為動態範圍，或寬容度。超越了這個範圍，光的全光，黑的全黑，完全分不出層次。

但對數碼相片而言，在太光與太暗這兩個極端的表現還是不大相同：在光的一端，層次失去驟然而至，一過了臨界點，便細節全無；在暗的一端，則存在着較明顯的漸變階段，層次減少，但又不至於頓然失去。所謂「留得青山在，那怕沒柴燒」，細節一息尚存，還有機會靠後製編修挽救，因此，有人主張寧少勿多的曝光原則，使數碼影像的亮度分佈圖偏向左面。寧左勿右，故此稱為向左曝光。

此外，減少曝光也意味着可以在光圈不變的情況下採用較高速的快門，又或者快門速度不變的情況下採用較小的光圈，兩者均對提高影像清晰度有利無害。

然而，強行將暗位推光，噪訊必然明顯，出來的結果是否可以接受，值得商榷。就以網上圖片庫的影像的要求水平為例，若以原圖大小觀察時噪訊明顯可見，則作品九成不能順利過關。

事實上，攝影圈中亦存在着寧右勿左的見解，主張向右曝光，其目的正是要追求層次豐富、噪訊最低的影像質素。

正確曝光

曝光是否正確，存在着兩種截然不同的準則：一、拍出來的影像看起來認為適當；二、拍出的影像記錄能最有效地通過後期編修達至要求的效果。

對用底片拍攝有認識的人而言，以上兩點不難理解。拍正片（幻燈片）要求一步到位，沖印出來的底片就是成品，要見人，所以用準則一；若然用負片拍攝，沖出來的底片須再經一次曬印程序才會展現真面目，負片的作用只是為「第二次曝光」作準備，因而必須盡可能保存影像細節，所以用準則二。

只要稍為「精神分裂」，採取兩種不同的態度對待同一的數碼影像，便可將以上的觀點套用到數碼相片：若然拍出的影像不打算後製編修，甚至棄RAW不用，直出JPEG，即拍即看，應用準則一；若然將拍出的影像當作後製的中介媒體，全不介意表面看似「荒腔走板」，但求實質內存豐富影像訊息，以便編修時進行各種調節，則應當採用準則二進行曝光。

根據準則一，所謂「正確曝光」與「見仁見智」差不多是同義詞；觀者認為正確，便是正確；認為好，便是好；靚，便是覯。

採用準則二，則有較客觀的標準；只要參看影像的亮度分佈圖，曝光正確與否便一目了然。