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枝橫葉碎繽紛落 — 畫意洋紫荊簡易版

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    枝橫葉碎繽紛落,紫荊凋零意更濃。   早陣子,人們都嚮往紅葉;既然已習慣翹首仰望,也請別忽略近在咫尺的洋紫荊。 洋紫荊是香港市花,盛開時也相當璀璨,但受關注程度卻遠遠落後於城中的稀有品種,例如櫻花、桃花, 梅花、以至是完全另類,在水中生長的荷花。 物以罕為貴肯定是原因之一,而另一重要原因,相信是與「濃」字有關。盛開的洋紫荊,枝葉茂盛濃密,而且,花與葉的顏色亦深。對着如此濃密的一叢,實景觀賞時,目光尚可以隨個人喜好而集中於局部,但若然要拍成照片,選擇可以突出主體的取景角度,就有一定難度;假如只以特寫配以散景,又容易流於千篇一律。 其實要把洋紫荊拍得好看,有一簡單便捷的方法,那就是選花葉凋零時才拍;不少善長以畫意手法表現洋紫荊的高手,都是選取這等時機拍攝。當然,大師們還會加上諸如多重曝光,慢快門拍攝,又或者高端PS後製處理,以取得更突出的效果。乍聽起來似乎又要嚇怕一般初學的拍友;請放心,即使不用這些高級特技,也不難把洋紫荊拍得畫意盎然。以下是幾個例子。       這種演繹方式的重點在於留白,在畫面上保留大片的空白位置,並選配適當的花葉枝幹形態入鏡。所謂適當的形態,某程度而言,就是模仿中國畫中常見的花木題材佈局。留白加上國畫佈局,只此兩項已能表現一定的畫意特質。若要更進一步,不仿加上幾句題字,一兩個印章。就是如此簡單,一幅如詩如畫的洋紫荊,就活現眼前。 以這表現方式拍攝,曝光與對焦都相當容易。先說曝光。要拍出平均的留白效果,最好是選取密雲的陰天,由於拍洋紫荊時大都鏡頭向上,自然會將天空也納入取景,這當然會使花葉處於逆光狀態。要避免花葉因此而拍成漆黑一團,可以用點測光方式向花葉測光,然後按照測到的結果曝光;由於是以花葉為曝光標準,花葉背後的天空自然會大幅提亮,結果就是近乎完美的一片白。此外,在這種天色之下,亮度一般都相當穩定,很少會像少雲的晴天那樣忽明忽暗,熟用手動曝光的拍友,大可以測準一次曝光之後,便大致以固定的曝光值拍攝。 至於對焦容易,則更明顯。這種拍法選景偏向簡單,主體背後通常不會有很多其他的東西,景深處理也就沒太大的要求,因此,大可以用中等,以至較細小的光圏來拍。以這樣的光圏設定拍攝,景深相對較大,對焦失手的機會自然大幅減少。 快門方面倒有需要一提。因為密雲時天色一般比較昏暗,而花葉亦會隨風摇晃,因此,快門設定除了需要顧及手持拍攝時的安全速度之外,也要因

楓即是楓 — 大棠楓香熱潮過後的小結

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  上月到訪大棠,紅葉指數仍是B級,葉的顏色,黃綠多於橙紅,然而當日天色好,造就了較多的色彩變化,於是選了幾幅強調楓葉與背景色彩的照片,寫了篇 《色即是楓,楓即是色》 。 數星期之後,據報紅葉指數已達A級,於是再走訪一趟。這回的葉色,的確比之前紅,可是,殘的更多!加上適逢多雲天陰,色彩缺如,經驗告訢自已,若然仍抱追紅逐色的想法拍攝,定必敗興而回,當下調整心態,立即轉台,以另一眼光觀察眼前景物 ……。這方法果然湊效,轉瞬間,枝殘葉碎、瘀紅蒼灰的楓香,彷彿提升至另一境界! 只要改變想法便可以「升呢」?玄之又玄!說穿了,不外乎讓色彩退居次席,重點表現形態而已。須知枝葉疏落的樹木都有共通之處,大致而言,四個字:色少形多。拍攝殘楓,當然亦可利用這個特性,多強調形態,少用大堆頭的色彩表現。 要表現楓香形態,仿國畫手法絕對可取。常見的水墨國畫有幾個明顯特徵,包括大幅留白、簡單色彩、有如書法筆觸的線條描繪、着重形體的分佈與關係,以至畫幅長濶比例誇張等等。只要在照片的構成中加入了類似的元素,便自自然然流露出幾分中國畫的味道。 » 灰朦的天色,最適宜留白手法的運用;只要把天空過曝就是了。 » 上重下輕,由上而下的構圖方式,中國畫常見,西洋畫較少採用。 » 楓香的枝葉,先天已具備這種向下斜傾的形態。 » 再來一個直幅,仍是由上而下的佈局。 » 把缺葉的枝幹當作書法筆畫看待,曲、折、撇、捺 ……。 » 留白不一定要去到盡,虛化的枝幹及葉子是不錯的點綴,並可令畫面呈現不同層次的深度。 » 虛化的背景,凌亂,但不雜亂,同樣能為畫面營造一種層次。 » 不用大堆頭色彩,不等於完全忽略,沉鬱中的幾點鮮明,反而更突出。兩塊就夠晒數。 » 形態獨特的,當然不應放過。留意這裡紅葉只是配角。 » 當然也不一定要用長焦特寫;廣角拍攝也可以。由於納入景物較多,需特別留意各種元素的配合。以此為例,粗幼、大小、疏密、遠近,取景時都不妨多點考慮。 除了留白,狹窄的畫幅,不論直橫,都是國畫常見,可以用來配合不同的枝幹形態。 » 橫幅    » 直幅 模仿國畫,只是眾多表現手法中之一種,還有更多的殘楓演繹方式:簡單的、複雜的、有趣的、優雅的、愉悅的、沉鬱的 ……;只要放開心態拍攝,你會驚嘆大棠楓香的妙曼多姿。 » Less is more.  但請留意,less 不等於 nothing,雖然某品牌美容產品以無添加招倈,但