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河北 @ 水鄉大澳

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  若以貫穿大澳的大涌為界,位處大涌北面的區域,或可稱為大澳的「河北」景區。「河北」沿岸的主要街道包括西面的石仔埗街、中間的吉慶後街和東面的新基街。與大澳永安街、太平街所在的「河南」相比,河北區域保留着更多的原始風味。尤其是新基橋以北的一段吉慶後街,以及對岸新基街一帶,由於距離大澳「市中心」較遠,即使在遊人眾多的假日,這裡依然可以找到難得的憩靜。 ▲ 大澳地圖。淺紅色標示「河北」區域。 前文《  再續水鄉情  》提到,小弟近期重拾的大澳獵影,是相隔二十多年的舊調重彈,然而在此期間,並不是完全沒有到訪大澳,只是並非專注拍攝而已。可是,若將範圍稍為縮小,局限於新基橋東北一帶,那就真的是二十多年沒有踏足過。 「以前呢度係船廠 ......」在一個像舞臺般闊落的木建平台上,一位「老」街坊如是說。 (註:老,只是這位兄台自認。後來他透露了年齡,根據聯合國最新修訂準則,只屬中年。)  聽他道來,小弟似乎依稀記得,從前在這位置,岸邊有粗大的木條斜入水中,大概就是用來移運維修船隻的滑道。 「而家整個大澳只剩二千幾人 ...... 」他這麼說,小弟無從考證。只是當天並非假日,感覺大澳沒有從前那麼熱鬧卻是真的。 「好多屋丟空冇人理,柱樑俾白蟻蛀空晒,一推就冧 ...... 」我連忙低頭看看腳下所站位置,見木板並非殘舊,不禁舒一口氣。 伴在老街坊身旁的一瓶飲品、一包香煙,暗示着他可以有源源不絕的分享。幸而當時尚有一位到來寫生的畫家在場,可以分擔話題,好讓小弟能夠輕鬆地以 time sharing 方式,一面交談,一面拍攝 ……。今年的初冬沒有半點寒意,午後的陽光,比春光還要明媚;老街坊敘述的大澳往事,不時勾起小弟朦朧的回憶,與眼前的景物混成一片,彷如春霧。陶醉於如此光景,一時技癢,便拍了幾幅畫意習作。 在平台上拍攝了好一會,別過老街坊,便沿吉慶後街往寶珠潭方向走。遠離市中心的這路段,明顯亦與商業化保持距離,沿途所見,既簡樸,又古老,然而卻不乏姿彩。 走到寶珠潭燒烤場,放眼前望,遠處大海之中是二十多年前看不到的景物,── 港珠澳大橋。相信沒有太多人會留意到,1997年回歸之前,大澳的海岸就是香港與國內的邊境線。岸,屬英方;海,則屬於中方。記得當年拍攝到此,有時會見到不少居民往海邊走,又同樣有不少從海邊走回來。回程的,身上若非大包小包,就是兩手非空,臉上掛着滿足的笑容。原來是有來自國內的「商

沙田聖誕燈飾 2018 即興重曝拍攝記

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  「蒸糕包,蒸糕包,蒸糕 all the way ……」Jingle Bells 樂韻飄過大街小巷、又是燈飾璀璨的時節。過去幾年都有到尖沙咀或中環拍攝燈飾,但今年卻遲遲按機不動。一來連續拍攝多年之後,甚麼拉爆、變焦、搖鏡、重曝、星芒等花招都都用過了,覺得有點膩。二來,每年的燈飾也不外如是,變的只是外形,少拍一年也不覺得有太大的損失。 然而日前在網上看到有介紹 2018 聖誕打卡燈飾熱點的,云云二十多個選點,竟然不見沙田的名字,使身為資深沙田友的筆者感到有點意外。可不是嗎,佔全港近十分一人口,堪稱新市鎮老大哥的沙田,竟然沒有半個燈飾景點入圍?太不俾面了!一下子再度包拗頸上身,即時 google 「沙田燈飾 2018」,秒速搜到「愛麗絲聖誕燈飾登陸沙田新城市」。還沒搞清楚是甚麼一回事,即擸相機,草草檢查確定有電、有記憶咭,出門! 前往途中透過手機了解展出細節,得知「愛麗絲聖誕燈飾」分為兩大部份;一部份設在沙田新城市廣場3樓中庭,另一部份則在7樓露天的星光花園。3樓商場燈光火着,人多勢眾,肯定不是小弟杯茶,一到埗,不瞄半眼,直奔7樓。拍燈飾,筆者就是喜歡那種漆黑中的閃耀璀璨,太明亮的環境,一眼看透,沒趣味! 說句老實話,多年來在港九新界所見,真正可以稱之為「靚」的燈飾,絕無僅有。否則的話,又何需動用這麼多拍攝手法來為燈飾加工?上等食材不用落重調味,這道理不難明白,當晚面對的當然不算上等「食材」,手上有的亦只是原始的相機加配變焦鏡,因而決定集中採用單一調味,也就是多重曝光。 ( 註:關於多重曝光的拍攝光法,可參閱筆者拙文《 幽篁夢醉竹影深 ─ 多重曝光技巧初探 》) 正如只用豉油已能成就不少美食,單用重曝,亦足以拍出美妙燈飾。筆者之見,重曝或許是可塑性最高的燈飾拍攝方式。何以見得?首先是夜景燈光中往往存在明顯的暗位,重曝中若然每一拍的暗位多,佔位廣,重疊時各影像亮部的相互干擾便容易受到控制。其次是重曝中的每一拍,都可以混入多種的變化,包括改變焦點、焦距、曝光、色溫等等,按此而論,重曝與其說是一種手法,不如說是一個載體,可以載入多種的拍攝方式。 ▲ 重複三次曝光。將不同景物的影像重疊,同時改相機的多項拍攝設定,令景觀、色彩與質感變得更豐富。 回說展覽場地。7樓星光花園其實只有大約兩個籃球場的大小。方寸之地,佈置了不下十個的燈光場景,是典型的港式擺設;美其名曰小巧精緻,實情是

割席不成再行騙,楓香林內覓新篇

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  在香港,每年到了十二月中旬,好攝之徒的社交媒體版面,總會充斥着來自四面八方,關於大棠楓香的消息;既有圖,亦有文。就其內容簡單歸納,大致而言,圖,多是騙人的,文,才是真心話。照片,百中選一,竭盡所能展現楓香之美;文字,洋洋灑灑,毫不留情狠批楓情之劣。 事實上,近幾年大棠的楓香狀態,似有每下愈況之趨勢。在此情況下,絕大部份流傳於世的紅葉美態,若非出自騙術超群的攝影高手,便是多得先進手機的超凡智慧。 有見及此,小弟去年便寫了《 鏽色可餐,Art呃難分 ─ 楓香林內的反思 》一文,以警世人。而今年,更決意以身作則,誓與騙術割席,十二月的拍攝日程雖不緊密,卻沒有為楓香二字留下空間。 只是沒料到,決意之脆弱,原來比被北風乾透的落葉更甚,日前早上灑下的幾陣微雨,便足以令小弟再度加入騙子行列。 綿綿細雨之所以能夠改變主意,首先是因為之前從未拍過雨中的大棠紅葉。記得曾在城門水塘拍過被雨水濕透的楓香,亮晶晶的紅葉,嬌艷欲滴,令人難以抗拒。雖然根據天氣預測,稍後雨勢未必持續,然而陰晦的天色,亦不無好處。一來遊人或許較少,二來,正切合小弟的包拗頸心態,── 人家都說天色明朗逆光拍攝最漂亮,我就不信天色晦暗拍不出好效果。 到埗大棠楓香林,乾枯的紅葉找不到任何曾被雨水濕潤的痕跡。遊人之眾多,使人懷疑近日本港旅遊業遭受重創之說。驅使遠道而來的三大拍攝動機,即時剔除兩項,僅餘可以滿足包拗頸心態的晦暗天色。 然而,陰晦天拍攝楓香已非首次,加上這楓香林的景觀,多來幾遍,已覺熟口熟面,若要拗頸之餘,亦不流於了無新意,就得求變。客觀條件改不了,唯有改變拍攝取向:往年近攝葉子為主,今年較多捨近圖遠;往年間中仿效水墨技法,今年完全杜絕;往年着意尋找紅葉,今年不拘顏色;往年重曝手法只是偶一為之,今年用不釋手 ……。總而言之,既然未能與騙術割席,就嘗試與過往的拍攝習慣說不吧! 拍攝習慣的改變,表面看相當簡單,那不就是放棄以往慣用的手法而已。然而改變手法,並非一下子便能拍出預期的效果,要成功,很多時需要多番嘗試掌握。過程之中,往往會因為效果未能如意而有所懷疑,於是,不知不覺間又會重施故技,跳不出原來的框框。因此,若要從拍攝中尋求突破,需要的不只是簡單的技術改變,審美觀念的相應配合更是關鍵。須知道,拍攝技術只是用來表現所追求的「美」的手段,若連心目中要表現的「美」是甚麼也搞不清楚,又豈能拿捏技術的分寸?然而,這正