星期六, 7月 28, 2018

為櫃桶底的閃光燈平反

 當了攝影導師一段日子,接觸過不同程度的學員,發覺一個頗為普偏的現像:很多人落重本投資器材,卻不大懂得如何使用。而當中投資回報比例最不划算的,可能是外置的機頂閃光燈。其實機頂閃燈不算昂貴,問題在於買了之後用得太少,又或者只用上其中很小部份的功能。

不少人買了相機之後都會添置閃燈。理由相當簡單,總會有機會在光照不足的情況下拍攝吧?此外,即使本來沒打算買,但當遇上一些宴會場合,或者團體活動需要拍點花絮或大合照,添置一支較像樣的閃燈,似乎必須。於是,即使不常用,也會買。不單只買,而且因為對閃燈認識不多,為保證不會出現兼容性問題,很多時更會選購價格較高昂的原廠產品。

因應需要而添置器材本來無可厚非,奇怪的是,相比其他器材,閃光燈添置後少用的情況尤其普遍。其中一個重要的原因,相信與閃光燈影相「唔靚」有關。事實上,若將閃光燈放置於機頂拍攝,得出的效果大都強差人意:光影總是硬磞磞的,與心目中的靚相有着明顯距離,與證件相倒相差不遠。投資器材為的就是影靚相,閃燈影相唔靚,於是便只會在逼不得已的情況下才派上用場。

然而,閃光燈影相真係唔靚?廣告中的漂亮毛豆,不也是用閃光燈打光的嗎?拍得唔靚,問題出在哪裡?

問得好。問題在於:一、只有齋燈一盞,應用起來限制太大。二、對閃燈的功能和用法知道得太少。其實,只要略加適當的配套,只要略懂善用,閃光燈不單只能影靚相,更可能是最大件夾抵食的器材投資。要擺脫只能拍出「證件相」的困境,需要的只是一支閃燈、一個引閃器、一個柔光箱再加一套反光板。或者,再加上幾片顏色膠片方便整色整水。

驟聽起來,這基本配套「都唔少嘢」。其實即使全新購買計算,花費仍可以低於一千五百港元,大致和買一片略具質素的CPL加一片GND價錢差不多。然而,有了這套器材,可拍好玩的題材可多喇,以下就為大家簡單介紹幾個實例吧。

列舉實例之前,先指出擺脫「證件相」的技術重點在於兩個字:控光。也就是控制光源。包括光向、光質、光量、光色。上面所說的配套,正是為提供基本的控光功能而設。

單燈人像

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▲ 以單燈為主要照明,配合現場燈光拍攝。

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▲ 以現場光為主要照明,單燈勾勒輪廓。

 

特效燈光人像

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▲ 慢快門後簾同步拍攝。

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▲ 慢快門重複閃光拍攝。

 

商品攝影

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▲ 簡單器材同樣可以拍出似模似樣的商品照片。
拍這手錶用上不少土製工具。

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▲ 表現質感是商品拍攝重要技術之一, 當中又以反光物質較難處理,
一下不小心,攝影師自己也會上鏡。

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▲ 若懂 Photoshop,更高質的照片亦不成問題。
這照片用了影像堆疊,使鍵盤上的文字不會因景深不足而模糊不清。

 

水花與水滴

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▲ 一支閃燈,不同光向拍出截然不同的效果。

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▲ 只有一閃燈用作背景光,怎樣才能打亮不透明的主體?
留給大家想想辦法。

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▲ 拍攝水滴,你會明白攝影是撞彩的藝術。

 

頻閃拍攝

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▲ 一個乒乓球在球拍上反彈。

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▲ 兩個乒乓球在球拍上反彈。

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▲ 一個塑膠蜜糖瓶在桌面上反彈。

 

對於只習慣以現場光拍攝的朋友而言,閃燈攝影可說是個陌生、另類,以至截然不同的拍攝領域。其中最主要的分別,當然在於很大程度地掌握光影的主導權。起初,或許會因為這種之前未曾擁有過的權力而感到無所適從,然而在相關的技巧和知識逐漸掌握之後,便不難在這主導權所引發的潛能之中,發掘出無窮的創意、無比的樂趣。


星期五, 7月 06, 2018

估佢唔到的考驗 @ 新田荷塘

 世間上估唔到的事情,往往比估唔到的更估唔到。

數週前在本欄發表了《估佢唔到的驚喜 @ 新田荷塘》之後的一天,便帶一荷花攝影班到新田實習。距離上次拍攝前後相隔不過數天,認為荷塘中好景依然,是最正常不過的期望。心想:今天同學們該可滿載而歸了。誰料到埗之後,站在塘邊路旁放眼一望,耳畔彷彿響起了一首久違而又熟悉的外國民謠 ── Where have all the flowers gone?

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偌大的新田荷塘,滿目青翠;然而,就只是青翠。開放而又未殘的荷花,屈指可數,多不勝數的,是俗稱花灑頭的蓮蓬。事情相當明顯,成也蕭何敗也蕭何,之前大雨帶來的水漲,成就了荷塘更佳的水面景致,而數天前的大雨,卻加速了盛開荷花的殞落。這次實習課,正好遇上青黃不接的一天。當下半認真半玩笑地跟同學說:「今次是給大家的一個考核,試題就是拍一輯無花的荷塘。」

老生常談的一個道理:事情總有正反兩面。「五嶽歸來不看山 ,黃山歸來不看嶽」一方面可以理解為對極致景觀的欣賞,另一方面,亦提醒我們世間上極品有限。要在平凡之處看到美景,就必須放棄非極品看不上眼的心態。沒有荷花的荷塘,自有其獨步妙韻。或者可以用音樂來比喻夏天的荷塘,荷花是主旋律,毋庸置疑。然而主旋律以外,背景配樂、和弦、節奏,以至每種樂器,都不乏值得欣賞之處。

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在失去了當然主角的情況下取景,若感到無所適從,不妨嘗試從兩個方向入手。第一個方向是另覓主角,副選上場。首先,除了花朵之外,荷花的各個部位,包括「花灑頭」蓮蓬、荷葉,以至散落於水面飄流的花瓣都可由配角升呢當主角。荷花的整體就如一部巨星雲集的電影,主角配角只是分工上的結果,每個演員都可以獨當一面。尤其是蓮蓬與蓮葉,前者貎不驚人,是性格巨星;後者別具風韻,形象多變,是百搭的甘草演員。

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其次,香港法例沒規定荷塘中不可拍攝荷花的「身外物」。岸邊荒涼的水草,水面無主的浮萍,以至不知從何而來的飄零落花,都是好題材。描寫荷塘,大可不必兜口兜面地拍,採用側寫手法,交待荷塘於無意之間,反而更富想像。

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第二個方向是乾脆放棄主體。攝影作品不一定要有主體,但必定有主題。或者有更前衛的意見認為主題也可以沒有,然而筆者之見,「沒有主題」正正就是主題。有關主題的哲學思辯不在本文討論範圍,這裡只談沒主體只有主題的拍攝。

只有主題沒有主體的創作其實並不陌生,中小學的視覺藝術課中,就會有表現色彩,形狀、空間,意念的習作。只是老師教的時候沒說得那麼高深複雜,只解說製作要求,例如:請各位同學只用三種顏色,繪畫圖案一幅。當然還要加上諸如下週三前交給老師之類的重點。形、色、光、影、節奏、韻律 ……,這些抽象的東西,本身已可成為主題。將這些抽象的東西組合配合,以表現作者心目中的某種想法、意念、抽象概念等等,同樣可以成為主題。回歸荷塘,要尋找一個主題不難,浮光掠影便是其中之一。

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記憶中,筆者在本欄中已有好幾篇文章分享過類似的「隨機應變」、「隨遇而安」拍攝態度。無他,生活於營營役役之中,對某種景像的追求、等待,以至創製,於我而言,是一份奢侈。相反,在心態上放棄對拍攝題材的執着、表現形式的規限,卻更能享受自由自在的拍攝樂趣,讓自己美滿地陶醉於孤芳自賞的瀟灑。

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下白泥。灘塗上