攝光寫影: 畫意攝影
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星期六, 5月 30, 2026

五月塘詩三八首

小弟材疏學淺,偏要學人附庸風雅。拍荷花,總是忍不住手要注入甚麼詩情畫意,扮國畫,配詩詞。於是乎,很多時一幅所謂作品,就是要搞得身水身汗才能完成。可不是嗎?相片拍攝回來,篩選、編修、剪裁、裝裱、題詞,整個製作流程,五六個工序少不了。於小弟而言,當中最易的,是拍攝;最頭痛的,是題詩作詞。有時真的搜索枯腸,半天也弄不出甚麼名堂來。

可是如今有了 AI,又作別論。作為攝影師,向來視攝影為藝術創作,鄙視以 AI 出相,但小弟並非文人,搵 AI 幫忙作詩,就如買個靚鏡頭拍攝差不多,感覺上只是用對了工具,心安理得。

以下收錄本年度五月小弟拍攝的畫意荷花,有花冇假,共三八二十四幅,全部邀請「豆包」出手相助,作詩題詞。由於小弟負責解畫,撰寫提示詞,間中也作點小修改,因而詩作文字,也摱車邊掛上自己的稱號。

《 五月塘詩三八首 》

文:豆包、攝光寫影
圖:攝光寫影

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《野塘荷》
綠水荒陂少客過,孤紅自照霧煙多。
風來何需蜂蝶引,只與閒雲共放歌。

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《風雨過後》
驟雨摧紅豔,芳姿委綠波。
猶含清露在,不肯怨東風。

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《牡丹荷》
粉瓣凝清露,風輕影自柔。
池心藏雅韻,不與百花謀。

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《雨後殘荷》
驟雨傾盆洗翠塘,仙姿半卸未頹唐。
殘紅猶抱初心潔,碎影還凝曉日光。
不向塵中嗟落拓,偏從風裏見疏狂。
縱教玉骨支離後,仍自清香透碧蒼。

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《荷苞頌》
初夏荷苞未放時,翠盤疊影護芳姿。
幽亭暗抱清閒意,一脈紅心仲夏詩。

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《塱原荷影》
塱原野水映天光,白荷亭亭立淺塘。
不與塵囂爭鬧市,獨留清韻伴農莊。

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《紅荷半開》
半苞凝曉露,粉暈透清光。
不借春風力,嫣然自暗香。

 

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《窈窕》
風中窈窕玉肌涼,半褪鉛華見淨香。
莫道此花無豔色,嬌顏清澈勝雪霜。

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《殘荷寄意》
紅銷翠減意俱闌,獨抱蓮心對水寒。
莫道繁華終是夢,一花開落一時安。

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《葉浪風荷 》
素萼搖風玉影斜,清芬漫逐綠雲遐。
誰將葉浪裁為舞,一袂輕柔勝落霞。

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《蓮蓬頌》
花殘猶抱子,葉破未辭枝。
待到沉波日,餘愛寄清池。

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《頌新荷》
夏荷含苞待放時,輕擎翠蓋映清池。
風前暗蓄凌波意,不與群芳競早枝。

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《池畔新荷》
晴波如鏡映農鄉,初綻荷苞淺淡妝。
翠葉輕舒遮曉露,柔莖細立向斜陽。
不沾塵土田園淨,自抱清芬水澤長。
待到薰風吹綻後,滿塘涼影伴鷗翔。

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《青荷仙影》
滿目青蔥覆淺塘,素荷如幻立中央。
分明仙子臨凡世,只帶清涼一段香。

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《風中自閒》
柔風輕曳水中央, 淡影疏香入渺茫。
萬事俱拋雲影外, 一襟清氣自徜徉。

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《風荷舞》
驟風吹亂碧雲裳, 嬌影橫斜氣自揚。
無懼狂飆掀翠葉, 花顏舞動撒清香 。

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《捉迷藏 》
翠蓋低垂護玉顏,嬌荷半露半藏閒。
分明怕被人窺見,躲在清陰葉影間。

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《草間荷生》
亂草圍荒岸,孤芳自吐香。
縱然無人賞, 心自向清涼。

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《望影》
苞含千縷意, 影曳一簾光。
前路花如我, 同開水畔香。

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《靜思》
素瓣凝清露, 孤心對綠蕪。
影遙如舊約, 風靜意相呼‧。

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《待放》
翠葉圍清護, 芳心未敢開。
眼前天闊處, 待我寫春來。

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《啟航》
初綻芳姿出翠叢, 柔姿何懼綠陰濃。
清芬自有衝雲意, 一路花開一路風。

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《前路》
新荷綻處正當風, 不懼前頭落照紅。
讀罷正氣歌一闋, 我來前路更從容。

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《樂悠》
老瓣辭枝去, 枯莖抱晚香。
眼前新萼好, 一笑對朝陽。

 






星期四, 4月 30, 2026

一荷多韻。夫復荷求

還未到五月,竟然已見網上社交媒體亮出不少塱原荷花的蹤影。於是趁天氣尚好,前去看個究竟。唓!有就係有,不過少之又少。

然而那又何妨,少有少影,省卻花多眼亂。像小弟這樣的攝影人,只要有十數荷花,已足夠拍上半天。問君何能爾?勝在肯糾纏。每朵荷花都多試幾個甫士,多試幾種拍攝方法,幾個小時,話咁快就打發過去。

即使荷花不會到處亂跑,戶外拍荷,基本上仍屬於聽天由命的隨拍。除非罔顧公德出手擺佈,否則的話,荷花的甫士是與生俱來,片刻之間,不會有着明顯的改變。但即使如此,並不表示難以拍出多種效果。動用不同的鏡頭,使用不同的焦距,採取不同的角度,等待不同的光線 …… 方法多的是,而當中最關鍵、最重要的,莫過於攝影師調用不同的構思。以萬變應不變,正是攝影的其中一大樂趣。更何況,「攝藝需要練習」是小弟秉持的觀點,好景貧乏之時,正是練習的好時機。 ( 請參看 《 練攝影,練影花 ─ 港系花攝 》 )

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拍攝像荷花這樣主體相當明確的題材,需要留意一個隱閉陷阱,那就是很容易會不知不覺地被主體挾持,注意力過多地停留於主體之上,以至忽略主體以外的其他元素,因而總是拍不出太多、太大的變化,更遑論拍出新意。其實只要將注意力適度抽離,創作空間頓然廣闊;空間廣闊,揮灑當可自如。以【圖一】兩幅為例,喜歡左面失焦荷葉的明亮淺綠,用橫幅;看中上方荷葉的優雅線條,用直幅;主體以外,橫直逢源。

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【圖一】

攝影是選擇的藝術,景物擺在眼前,攝影師會作出連串的選擇:選演繹方法、選鏡頭、選焦距、選角度 ……。創作空間愈大,選擇愈多;對非熟手技工而言,選擇太多,會感到選擇困難。分享一個小貼士:若然對着荷花茫無頭緒,苦無對策,不妨將畫面分拆成為主體、配襯、前景、背景四大部份。如此劃分,實質上沒有改變當前景物,然而卻有助於理清思維,有條不紊地利用四者拼湊出不同的組合。取景構圖,高手可以一步到位,新手們還是個別擊破,分而治之來得容易。

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【圖二】

思想上跳出主體的框框,手上變相持有更多的好牌。以【圖三】幾幅為例,主角荷苞乏善足陳,倒是荷苞附近的幾片荷葉,有着非一般的形態與質感。話雖如此,單看幾片爛葉,仍談不上甚麼美感,然而配上失焦的背景,畫面即時在形態與質感方面呈現出鮮明的對比。後期編修再來個順水推舟,色調弄至前暖後冷,如此這般,可觀程度又提升一個檔次。

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【圖三】

從以上例子可見,荷花靜態,仍可拍出多種變化,動起來的荷花,豈不更甚?你沒看錯,我沒寫錯,荷花雖非動物,卻也不總是平靜。稍有拍荷經驗的,應該都曾領略過風中荷花的動態;不只是視覺上的動感,而是實在的活動。以下【圖四】三幅,拍攝時小弟身處同一位置,朝向同一角度,捕捉同一荷花,憑藉風吹荷動帶來的花葉形態、前景遮檔的變化,表現出不同形態、動勢,以至質感。

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【圖四】

雖然小弟一向奉公守法,但在拍攝期間,卻總是不甘於安守本份。當取景框中的景物佈置不太合意,便會萌生非份之想,例如:花再往旁邊靠少許,那裡多片葉,就接近 perfect 了!多謝荷塘的大風小風,或多或少地讓小弟夢想成真。以下幾幅,拍攝流程基本上就是先在風中觀察,意外發現,繼而耐心等待,努力捕捉拍攝而成。

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沒有風,三個荷苞各有所向。一陣微風,三者目標一致。

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荷葉緊貼荷苞,深藏少露,近乎秘不示人。全靠大風,方能一睹風采。

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因為風,背後的荷葉才肯現身,並置身於相對適當的位置。

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因為風,才有右面失焦的荷葉。
這幅最耗耐性,風把荷葉推高的同時,亦把荷花吹至失焦,嘗試十多次才記錄得收貨版本。

 










星期四, 3月 12, 2026

畫意 Anywhere

對攝影稍有認識的人,大概都知道畫意攝影。在大部份人心目中,畫意攝影的特徵,是看起來像畫。不管像的是哪個門派,西洋還是東方,抽象還是寫實,總之視覺上與繪畫相似,就認為是畫意。然而畫意就是如此簡單?。

今時今日,尋找答案沒難度,只要上網 google 一下「畫意」或者「pictorial」便有分曉。綜合搜尋結果得出標準答案:畫意是個名詞,是指圖畫所表達的意思、意旨、意境。

從以上標準答案得知,畫意一詞,重點是意,而不是畫。某人身處某地,風景優美,讚嘆一句充滿詩情畫意,只表示某人當時感覺如在畫中,至於周圍的景觀,視覺上是否像畫,像哪門派的畫,無從稽考。然而,或許因為視覺內容比感覺來得具體實在,容易理解,以至人們偏向將畫、意二字分拆,斷詞取義之餘,更是本末倒置,重畫多於重意,以致研習畫意攝影,不少人將重點放在有效模仿繪畫筆觸的技法與器材方面,而當中的重曝、搖鏡、柔光鏡、波波鏡之類,尤其備受青睞。此外,後期製作也不乏銷路,Photoshop 的特效筆觸、風格濾鏡,以至其他營造另類質感的編修技法,只要你懂得用,效果立竿見影。

視覺上模仿繪畫並非罪過,模仿得好的話,單是視覺美,已值得欣賞半天。可是根據標準答案,若然畫意作品只是視覺上似畫,而未能在意的方面有所呈現,少不免流於有形無實;畫意追求的,應該是形神兼備。

又畫又意,又形又神,使唔使咁複雜呀?答案:一、要;二、其實並不複雜。

今年的春花開得又早又多又好,春節前後拍了不少,大部分都採用畫意演繹。然而除了過年前拍攝安景街公園的河津櫻有用上多重曝光,其餘的都是簡單直拍。畫意如何營造,主要是順應當前景觀而定,可說是一種由外到內再到返外,經過感受、思考、演繹的創作過程。採用這拍攝方法,不難做到畫面與意境相互配合 (請參看文末相關文章)。

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先說「要」。不妨以流行曲為例,多數人都熟悉,也不高深。一首流行曲,內容就寫在歌詞裡。然而歌詞不是隨便的寫,即使不管旋律,只說文字,也有長短句、押韻、修辭。為的是甚麼?不就是文字上的美化。只是誦讀歌詞未夠,配上旋律節奏,美感添加一個層次。曲詞俱備,配上樂手、歌手的演繹,美感層次又再提升。如此這般,美感層層疊加,多次藝術修飾,只要疊修有度,得出來的版本,感染力當然比單純的文字直白強得多。把當前的景物,像繪畫那樣加以藝術修飾,有助增強感染力。

再說「並不複雜」。其實上面流行曲的例子已經說明了大半。用不同的技法弄出個好看的畫面,為的就是感人。照片畫面的光影形色、樂曲的旋律節奏,以及詩詞的遣詞用字,不同藝術形式呈現的美,有着相同的功用,那就是透過美感增強感染力。為甚麼要大幅留白?為甚麼要用偏冷色調?以至選用其他諸如柔順線條、相鄰色、低飽和、低對比 …… 等等各式各樣的視覺元素去營造畫面,不就是要讓觀者更能感受、接收得到作者要表達的感覺、氛圍、意境、訊息。換言之,形的存在,為的是傳神;經營畫面,為的是達意。畫與形,是傳媒;意與神,才是傳遞的內容,就是如此簡單。

有趣的是,套用以上觀點,可以引申出一個「畫意 anywhere」論點,也就是說,任何題材的照片都可以透過畫意手法演繹,不必局限於傳統的花鳥魚虫、山川湖海、人物肖像。隨便舉例,香港人熟悉的大師何藩,其街拍作品就是充滿詩情畫意。至於外國攝影師,擅長以美感畫面敘事的有 Steve McCurry。他們的照片網上多的是,在此不花篇幅展示。

因為臨時更改工作安排,獲贈大約一個小時的拍攝時間。灣仔碼頭附近的一段海岸公園,人來人往,各適其適。平淡的光線,平凡的人物,若然只是簡單直接的捕捉抓拍,結果就會同打卡差不多。為求能夠非一般,避免平鋪直敘,動用多種現場道具,運用鏡頭技巧,儘量為畫面增添多一點的畫意。

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經歷一輪東拉西扯,來個簡單總結。要拍好畫意作品,重點是分清主次;呈現畫意是主,模仿繪畫是次。模仿繪畫是個手段,如畫的外觀只是載體,呈現出心目中要表達的畫意,讓觀者有所感受,有所共鳴,才是創作的目標。亦因如此,畫意攝影的演繹手法、創作思維,其實可以套用於各種題材的意旨表達之中。

 















五月塘詩三八首

小弟材疏學淺,偏要學人附庸風雅。拍荷花,總是忍不住手要注入甚麼詩情畫意,扮國畫,配詩詞。於是乎,很多時一幅所謂作品,就是要搞得身水身汗才能完成。可不是嗎?相片拍攝回來,篩選、編修、剪裁、裝裱、題詞,整個製作流程,五六個工序少不了。於小弟而言,當中最易的,是拍攝;最頭痛的,是題詩作...