星期二, 6月 28, 2022

減法攝影。攝影減法

 很多攝影人都知道何謂減法攝影,也認同減法攝影的主張。然而當中不少的人,卻未必懂得攝影減法。於是乎,很多時就只是將照片裁減,減到差不多只剩主體。

沿襲一般人對構圖的誤解,以為畫面建構只是關乎形體的安排,人們對減法攝影理解,往往離不開移除主體以外無關重要的形體。其實除了刪減形體之外,還可以有其他的「另類」減法。

減色彩

首先是減色彩。黑白相片,就是色彩減法到了極至程度。曾經稍為探究過彩色轉黑白的,都會領略到黑白版本去除色彩干擾的威力。對色彩的忽視或誤解,是不少攝影人的通病,最常見的,莫如動輒提高色彩飽和度。殊不知,這變相是增加色彩,是加法。很多時,色彩鮮明了,畫面中的形體數量雖然沒有改變,但卻因為更受注目,以至視覺上仿如有所增加,令人眼花瞭亂。相反地,適當的情況下調低色彩飽和度,淡淡然的可以讓作品呈現和諧之美。

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原色相片。色彩略嫌過多及無序,分散了主體及畫面結構的注意了。

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將不同的色彩都朝紅黃偏向調節,並稍降色彩飽和度。不寫實的着色,看起來反而更覺和諧自然。

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進一步降低色彩飽和度。與前相片相比,只是見仁見知的程度上差異。

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為求完整,也提供黑白版本,以作比較。

 減細節

其次是減細節。利用大光圏或長焦距鏡頭,拍出朦朧散景,讓觀看照片的人忽略細節,就是一例。這也可能是最常用的減細節技巧,只不過很多人應用了也不自知。但另一方面,也有不少人應用過度,以致景物散到不可辬認,到頭來,畫面也是只見主體不見陪體。值得一提的是散景這東西並非攝影獨有,繪畫也有,只是散法不同。西洋畫中的配角人物或配襯景物,甚至主角身上不大重要的部位,往往都是求求其其的幾筆帶過,只留粗略的明暗色彩。有些人喜歡為照片添上仿畫筆觸,拍攝時用上重曝、搖鏡,又或者後製 PS,無論使用哪種方法,其作用並不限於模仿繪畫,同時亦收減少細節以襯托主體之效。

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落在亂草堆的紅棉、翅膀破損的報喜斑粉蝶、城門河邊划艇會的碼頭,以上幾幅照片,拍的都是平凡不過的景物,然而色彩卻是吸引。後製編修添上繪畫筆觸,忽略形體細節,觀者的注意力便轉移到色彩之上。

以加為減

接下來介紹的減法最吊詭,可說是一個以加為減的方法;也就是建立規律,以實現減法效果。情況就如執拾家居,把所有的東西丟掉,當然整齊,但同時落得個家徒四壁。要保留有用的東西,但又要家居看起來簡潔利落,行之有效的方法就是使用收納工具。明明是多添幾個塑膠箱,觀感上卻是減少了雜物。這個方法拍攝小品人物,尤其好使好用。因為這類題材,尺寸千里,只要左右高低稍為移動,取景框中的景物就可以呈現出明顯不同的組合。拍攝大範圍的風景就相對困難得多,改變景觀組合,可能需要從一個山頭移到另一個山頭。

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荷葉看似胡亂散佈,但至少仍有遠景近景之分。
利用池塘水面倒影,劃分出明暗不同的區域,便起「收納箱」之效。

還需一提的是,以上介紹的幾個「另類」減法,絕對可以綜合應用,以至自創新法。顏色分級 (color grading) 就是一個很好的例子 ( 請參考拙文《一圖搞清顏色分級)。明明是為相片中不同的亮度範圍,添上特定的色彩,結果卻是起到簡化色彩之效。

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左面冷色側逆光,配合來正側的暖色燈光,便拍出了藍橙色調效果,整理出色彩簡單的畫面。
場景中大量細節收藏在陰影中,對比一般照明看到的景像,便可知這依靠燈光造出的「減法」多麼有效。

簡而言之,減法攝影的重點在於結果;透過不同的手段,達致去除多餘之效。因此,要減除的不一定是形體,運用減法的目的,也不只限於突出主體,更重要的是突出主題。為了更能表現主題,可能是減色彩,可能是減細節,甚至是減內容。

減法攝影,攝影減法。熟習掌握不同的攝影減法,靈活運用減法思維,減法攝影自然手到拿來。

 

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星期六, 6月 11, 2022

夏荷姍姍來遲

初夏未過,秋水竟已望穿。今年的荷花,就是那樣的姍姍來遲。

翻查過去多年的照片記錄,正常的六月初,已是荷花盛放之時。但今年,幾個主要的拍攝基地,花開不是零星落索,就是楚楚可憐。而過往小弟推崇備至的新田荷塘,上游地帶更是進行水道工程,對荷塘會有甚麼影響,不得而知,可說是前程未卜。唯一的好消息,是今年河上鄉附近多了個荷花田,花開狀況還算不錯。說是荷花田而非荷花池,是因為這應該是經濟主導的栽種方法,密麻麻的用盡了每寸土地。單獨觀賞開放的花朵沒問題,喜歡拍攝大頭特寫的,由於可以近距離拍攝,更覺方便。但若以寫意取景而論,就是欠缺了池塘的神韻,以及荷花的清雅高潔。然而有得影,便沒有投訴,消息傳開了,這荷花田便儼然成為 2022 壬寅新寵,一下子吸引萬千鏡頭。

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好不容易,終於在暴雨中傳來另一則好消息,城門谷荷塘花況漸入佳境。不敢怠慢,馬上起行。到埗放眼一望,喜出望外,粗略估計,花開數量比兩星期前多出了好幾倍。

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別以為是盛況空前,其實開放的大概就只是半打而已。號稱幾倍之多,只因為兩星期前小弟到訪,可堪拍攝的幾乎就只有孤芳一朵。如此一來,倒可以讓專注力不足的小弟,可以無比專心地拍攝。

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話得說回來,花況強差人意不無好處,至少可以免卻一些狂蜂浪蝶,也就是那些無心賞花,只為打咭的「閒雜」人等。這時候仍肯留下來的,大概都是予獨愛蓮之乜乜物物的同道中人,即使各人心目中的乜乜物物不盡相同。

對攝影人而言,荷花可愛之乜乜物物,豈只因人而異,即使同為一人,亦隨時會見異思遷。事實上,荷花形態多變,觀賞性強,且別說跨越季節的大體變化,即使同是夏荷,亦是晨昏各異、晴雨不同。若問夏荷拍攝要訣為何,小弟會答:見乜影乜,見物影物。就以本年度首次到城門谷拍攝為例,放眼所見,面目全非,壓根兒不是夏荷風貎。光影之間,反而隱約流露幾分殘荷秋意。於是索性來一下順水推舟,拍了一輯夏荷秋韻。

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用情不專,自然不愁寂寞。此話若用於人,難免有教壞細路之嫌。然而對於荷花攝影,又似乎不失參考價值。透過觀察發現美感,憑藉思考營造意境,拒絕一成不變,廣納無限創意,── 唯有花心,方能盡記夏荷之美。

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星期二, 6月 07, 2022

Glenealy 己連拿利

 幾乎每個關於這地點的介紹,都用上了秘境一詞。若嫌不夠,還要加隱世二字。這也難怪,單是己連拿利這沒頭沒腦的名稱,已略帶神秘。然而實話實說,隱世秘境肯定是誇張形容,僻靜隱蔽倒是不假。

除了地理位置獨特之外,建築也是城中罕有。彎曲的一段雙層橋,上面行車,下面行人,是否全港唯一,有待考究,只是聞着橋間那股氣味,不難判斷狗狗也是途經的常客。無論如何,與 Elanne 到來此處,非為打咭,亦不是尋幽探秘,而是嘗試來個不太離題的光影記錄。

整段的己連拿利,其實就是由下而上連接堅道與干德道的一條小路。而所謂的隱世天橋,就是上接干德道,長度大概只有一百米的一段。如此短小的一段路,打打咭、放放狗沒大問題,但若在此取景拍照,一輯照片出來,容易流於單調。因此,我們選擇了傍晚至入黑的時段,好處是能以時間換取空間;即使適宜取景拍攝的位置不多,還可以借助這時段的色光變化幫補一下。

如是者,拍攝從密雲天空散落在天橋上的夢幻柔光開始。

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沒多久,天橋亮起了路燈。拍攝逐漸進入明暗交替的時段。情況就如 magic hour 拍攝風景那樣,幾乎每換一個場景,每轉一個角度,按幾下快門,都可以察覺得到色光的改變。

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夜幕低垂,路燈的亮光差不多主導了天橋的照明。站近路燈,配合天橋的建築取景,畫面展現明顯的光影形狀,model 仿佛變成了配角。

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天橋最上端的這個角落,橋外的亮光可說是完全被 KO,實現單燈單色照明效果。拍攝前問 Elanne 要拍些甚麼感覺。她答:憂鬱。看來可以如願以償。

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置身隱世天橋,都市的繁華璀璨變得黯然失色,失焦、零星、錯落。就連不遠處的汽車駛過,也仿佛悄然無聲。一時間,莫明其妙地覺得這隱世秘境,是個絕佳的避世選擇。

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然而,避世一詞,只是斷章取義,把避世二字分拆、拉開,才是完整的句子:避得一時,避不了一世。置身號稱亞洲國際大都會的香港,現實世界如影隨形,誰也逃避不了。那一刻,忽然想起了甄妮所唱的《東方之珠》:若以此小島,終身作避世鄉,群力願群策,東方之珠更亮更光 ......

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拍攝前沒料到,如此簡單的一彎百米天橋,竟然可以消磨近兩個小時。值得慶幸的是,小弟人懶,不愛打燈,否則的話,耗時 double 絕不為奇。作為攝影人,小弟當然明白攝影師的特質:只要景觀可有作為,全然不覺時光飛逝。倒是很想知道,被拍者的感覺又是如何?

星期一, 5月 23, 2022

荷花「敲」to shoot @ 個案研習

 「敲」to shoot,而唔係 how to shoot,係要表示面對荷塘景觀需要多動腦筋,仔細推敲一下應該如何着手拍攝。

【圖1】及【圖2】展示了平凡路人視角。單看開放的荷花,雖然形態色澤難言出眾,但仍算得上是「唔錯」。然而再看旁邊的的景物,荷葉胡亂散布,形影紛雜。湊巧遇上木棉飛絮時節,棉絮飄浮水面,既不清雅,更似發霉,與美麗頗有距離。若然只是隨意拍下照片,如實記錄,顯然缺乏可觀之處。

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【圖1】

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【圖2】

如此境況,取長補短,隱惡揚善,是不二之法。水面不濟,捨棄;荷葉無序,重組;荷花可取,設法令其更為突出。循此思路,換個取景角度,找來幾片荷葉遮掩水面,並刻意組合,亂中求序,使其呈現出由左下往右上流動態勢,以配合荷花面向。花朵藏身於葉浪之中,只留頂部,是拍攝荷花慣用亦好用的技法。就是如此,拍攝設定全然不變,只改變鏡頭焦距及拍攝角度,畫面已是截然不同。即使未算佳作,但已展現章法 【圖3】。

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【圖3】

至此,荷花作品可說是基本成立,直接上枱還是再略加修飾,悉隨尊便。然而有興趣更進一步,加添畫意及裝飾效果的,不妨於拍攝時用上多重曝光技法。重曝增效的方法很多,以下介紹一個簡單容易,就地取材為畫面增添明暗效果的技法;好處是拍將起來比較隨意,富有實驗意味﹝即是較多撞彩成份﹞,不必動用腳架也可以輕鬆達成。拍攝方法是框選一堆光暗分佈明顯的荷葉【圖4】,刻意失焦拍攝,使形成只見色光分佈的影像【圖5】,並將此影像「輕輕」疊上之前的影像。

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【圖4】框選一堆光暗分佈明顯的荷葉

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【圖5】失焦拍攝形成只見色光分佈的影像

以疊加重曝而言,所謂「輕輕」,就是重疊的一拍較為大幅度減少曝光,例如比正常曝光減少二至三級,看當時景物的亮度及反差而定。一般而言,光照及反差強烈時,多減曝光、多失焦;否則,少減曝光、少失焦也可以。疊合位置方面,通常都是將明暗裝飾影像中的暗位,疊合到原先影像的荷花位置,以避免亮斑掩蓋了主體【圖6】。

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【圖6】荷花與色光影像重曝疊合結果

如此疊加得出的影像,明暗反差較難一步到位。目前這個疊合結果明顯是反差偏弱,然而這可以透過簡單編修輕易解決。【圖7】主要就是在【圖6】的基礎上加強反差,並用修補工具去除了部份瑕疵。

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圖7】為重曝疊合影像進行色光調整,並修補瑕疵

畫面加上了斑駁的明暗,除了在視覺上起到裝飾作用之外,感覺上亦較為脫離現實,提供更多的想像空間,從而為作品增添幾分畫意。有鑑於此例中荷花外形強差人意,略加柔焦,並加強色彩,以收淡化瑕疵及轉移注意力之效。剪裁方面,也用上 16:9 畫幅,以配合畫面造型從左至右的橫向動勢。如此這般,作品基本完成。有興趣附庸風雅的話,不妨也配上畫框及印章,並加上題字;或許難登大雅之堂,也足以自娛一番了吧!

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