丙午馬年。鞍山迎春三寶

 據說，馬鞍山有三寶：鐵鑛、黃麖、杜鵑花。但時至今日，前兩寶已是蹤跡渺然，有幸能遇上，是一場造化。至於後者，則每逢春天，整個馬鞍山區，通街都係。有道是物以罕為貴，杜鵑花如此普遍，亦不覺有價有市，能否算得上是寶，見仁見智。可是，若然將時空範圍大幅收窄，局限於丙午馬年伊始的馬鞍山公園，將種植園內三款季節限定的春花當作三寶看待，倒似乎說得過去，更有說服力。登登登凳！馬鞍山公園丙午馬年迎春三寶：紅桃、郁李、紫玉蘭。

大寶 ─ 紫玉蘭

不知有關方面是有心還是無意，近年全港各區都增添了不少具觀賞性的花卉。每到春季，不同品種的花卉爭相競放，彼落此起，教愛好追花逐卉之人忙個不亦樂乎。今年，受惠於遲來的春節，以及早到的和暖天氣，雙重夾擊，情況更是變本加厲。正常應該分別於早、仲、暮時候才開放的，本來應該盛放於早、仲、暮春時份的各式花卉，如今卻爭先恐後地齊齊亮相。正月初七人日，乘搭地面路段最長的屯馬線從馬鞍山到天水圍，竟見到處的木棉花如火怒放，洋蹄甲紅粉紛飛，春花兜亂，時空錯亂。

二寶 ─ 紅桃

錯亂，亦導致錯過。挨年近晚，少不免瑣碎事務，即使眼見花開燦爛，亦難以抽身記錄美麗芳容。待到初二開年，相機在手，已是花容失色之時。之不過，小弟的拍攝心法之中，從來沒有以貌取人這選項，失色不等於無色，淡然也是一種味道，攝影師的主要任務，就是記錄當下最好。講多無謂，開機拍攝，留住瞬間最珍貴。

三寶 ─ 郁李

一如以往，小弟拍攝丙午迎春三寶，原則上是依乎天理，毋庸擇日，按下快門之際，就是吉利之時。技術、器材方面，返璞歸真，一切從簡，冇重曝、冇腳架、不用特效鏡頭或濾鏡，集正月正氣，匯聚能量於取景構圖、捕光捉影、造形寫意。以無求的心態，懇求的姿態 (包括但不限於卑躬屈膝、彎腰跪地、趷高瞓身)，務求可以拍到三寶當下的最佳狀態。

 

河畔春櫻。名不正，調不同

 立春剛過，本年度城門河畔的春櫻，正版飄然而至。

並非說不久前盛放爆紅的安景街櫻花 ( 請參閱 《春櫻突襲城河岸》 ) 是翻版或造假，只是其栽種位置隱蔽，算不上河畔，加上開放時仍未立春，春櫻未算正名。而目前這批新種於河邊花圃的染井吉野櫻，則在地點與時間方面都合乎要求，名正言順。

話雖如此，當日拍攝期間，天，是蒼蒼的灰，風，是微微的冷，身穿薄外套，隱約體會到何謂春寒料峭。而眼前的吉野櫻，淡雅、清白，就是沒有太多的春天氣息。相反，之前搶在冬盡之前開放的河津櫻，被周邊的小學、屋苑、高大的樹木包圍，自成一角，仿佛位處幽谷，於微風細雨中泛着淡淡的粉紅，倒更令人感到春意盎然。

小弟外拍，早已習慣有意圖沒規限，見異思遷是家常便飯。河畔春櫻只是標題，法律上沒規定要拍出春天的感覺。事實上當日所見，為數一打吉野櫻，花開只及兩三成，疏落多，茂盛少，呈現的氛圍，更適合冷傲清高的形象。於是乎，拍攝定調。

調，是甚麼？查字典、問AI，有一大堆解釋。但對攝影而言，若沒特別註明，應指調性，也就是作品要表達甚麼樣的情感，渲染甚麼樣的氛圍。平常提到的調性，不外乎色調與影調。顧名思義，色調關乎色彩，最為人所知的有冷色調、暖色調。影調較為複雜。以畫面整體亮度偏向衡量，明亮主導的是高調，陰暗主導的是低調，不高不低的是中間調。衡量明暗對比跨度，則有長、中、短調。高中低配上長中短，三三得九種之多，再加上一種明暗各走極端的全長調，便得出著名的十大影調。若嫌未夠，還可以按明暗過度平順抑或曲折，劃分軟調與硬調。看，攝影可以多複雜！

不只於此，除了明暗與色彩，照片中有助營造氛圍，牽動情緒的元素還有線條、形狀，以及一些充當意象運用的具體實物。而這些元素的組合，更是千變萬化，頗得人驚。可喜的是，對一般拍攝而言，這些乜調物調，其實並不那麼重要，基本上只要略懂冷暖、高低、長短，便可以行走江湖。反而更重要的，是學會如何順應感覺，取景配對。

人有感覺，會感受，被打會痛，受委屈會一肚氣，自然的反應不需要學。然而如何取景，框選出與當下的感覺，或者心目中要呈現、渲染、傳遞的感覺匹配的畫面，就有點考功夫。詳細講述需要長篇大論，這裡只說重點，提供兩個小貼士。貼士一：綜合地觀察整個框選的畫面。須知道，照片的氛圍感覺，是透過畫面中多種元素綜合呈現。片面地看，要麼看不出，要麼看不對；拍出來的照片，要麼沒感覺，要麼不是想要的感覺。貼士二：觀察之餘，運用想像。這對習慣後期製作的拍友尤其適合。現場景物不可隨意擺佈，難作完美框選，需要加點想像以作補充。例如想像一下拍攝後可以如何剪裁、如何調色，以增強感染力。兩個貼士看似乎簡單，但可以肯定，很多拍友都不會這樣做。大部分的情況是見乜拍乜，拍出來的也就只是乜，攝影師的與景物沒產生化學反應。有反(應)與無反(應)，往往就是攝影與影相的分別。

現時這輯染井吉野櫻，就是順應當下感覺，採用偏冷色調。影調方面，大致是高低參半，然而主體以外的處理，是刻意加了點心思。主要是適當利用前景與背景，於高調中添點暗，低調中加點亮。這招式絕對是一舉多得。前景背景可以營造深度不在話下，高度虛化的形狀可以為大片的空間注入律動，不至太「齋」；相對實在的，則可以當作視覺法碼，用來均衡畫面。此外，朦朧錯落的明暗分佈，亦起淡化對比之效；畢竟拍的是春花，多帶一點溫柔較為穩妥。