夜靜 @ 水鄉大澳

 夜幕低垂，黑壓壓的群山環抱着海灣，靜夜中的大澳，亮起了燈光，一點點的散落，一串串的蜿蜒。

承接前文《河北 @ 水鄉大澳》，在嶼北界碑對上的山坡拍過黃昏日落，便回到新基大橋以西的一段新基街。這區域遠離大澳「市中心」，入夜後，寧靜得只聽到鳥啾蟲鳴。漆黑的天空眨着明亮的星星，即使對星座不及一知半解的小弟，亦可以輕易辨認出獵戶座。寂靜的小街，桌椅傢具之類本來屬於室內的東西，伴着自行車放在路旁，儲物室的門是敞開的；棚屋的外牆貼上了簇新的揮春，透過窗戶往屋裡看，茶壼、暖杯靜靜地呆在廳房的桌上；一只舢舨橫在岸邊，與對面的棚屋隔河相對，默然無語。眼下的一切，無疑都是民居的景像，然而卻空無一人，令人懷疑是拍攝電影的場景。路燈暖暖的橙黃，窗戶幽幽的藍光，介乎兩者之間，不是陰沉的昏暗，便是依稀的微亮，於靜夜中編織光影的旋律，彈奏出一闕只屬於這水鄉的夜曲。

沉醉於寧謐的光影，才意識到，之前從未試過於入夜後拍攝這漁村的小景。底片年代，既有感光度的限制，調整色溫亦相當麻煩，再加上交通不便，根本沒有認真想過在大澳拍攝夜景。那時到大澳拍攝，不管是晨早還是下午開始，都同樣是以黃昏過後作結，伴隨踏上歸程的，除了幾筒曝了光的菲林之外，便是滿心的意猶未盡。如今改用了數碼相機，若不好好地拍上幾回，便對不起數碼影像科技了！

▲ 夜間的光影，有着先天的詩意。

說起來有點奇怪，即使在數碼相機夜攝能力大大改善的今天，拍攝大澳夜景的人似乎依然不多。在網上 Google「大澳夜景」圖片，搜到的主要還是入夜後的大澳全景，置身棚屋街道中拍攝的，絕無僅有。這或許是時下攝影風尚的另一佐證：欠缺著名地標，未有驚艷作品，也無 KPL (key photo leader) 領頭，自然難有趨之若鶩。

另一個可能的原因，是在這些鄉郊地方拍攝夜景，技術上與在都市中不盡相同，平日慣拍都市夜景的，可能不大適應，甚至感覺略有難度。主要原因是光害小，光差大。在光害小的地方，當完全入夜之後，燈光照不到的地方極之昏暗。在這情況下處理場景中的明暗區域，很容易顧此失彼。按照一般的方法，是優先考慮明亮區域的曝光，但卻往往由於光差太大，拍出來的照片，很容易會出現明亮的區域看似無厘頭地互不關連。因此，拍攝這類夜景，除了取景時需要特別注意之外，亦可能要用上一 take過以外的方法，以及較複雜的後期製作。換言之，稍難，較麻煩。又難又麻煩，粉絲自然也不會多。

▲ 夜景中的光影分明，色彩單純，自有其獨特的魅力。

然而話得說回來，以上說的並非事實的全部。首先，晚上的大澳，不是沒有著名的地標，近幾年冒起的三盞燈茶座，本地攝影人大都熟悉。若要老資格一點的，新基大橋應算其一。

其次，只要好好把握日落後的魔幻時刻 magic hour，便不愁光差過大。拍過日落，順道拍攝天空未完全漆黑的夜景，理所當然。

再不然，也可以尋覓一些趣味小品。況且，照明相對充足的地方，亦並非完全絕跡大澳。總而言之，假如閣下也像筆者一樣，之前因為某種原因未曾於夜間拍攝大澳，不妨一試，看看可否從中尋覓到另一種的水鄉風情。

大澳夜靜，亮起千家燈火；小河淌水，流過百載鄉情。從筆者當年首度拍攝，至今二十多年之間，大澳既是隨着時代而改變，也曾經歷過火災、風災，雨災。值得慶幸的是，今夜燦爛依然。藉此新春之際，誠心祝願這古老的漁村，風調雨順、四季平安！

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河北 @ 水鄉大澳

50mm 的寨城光影

 日前為一個人像班作準備，去了九龍寨城公園視察場景。雖然當日沒有模特兒同行，但相機仍裝上窮人恩物 50mm 定焦鏡頭，以便模擬正式拍攝時可以如何取景。由於沒有人物主角，拍場景和拍風景只是一線之差。因此，偶然看到光靚景正，也就順道拍上幾幅。既稱順道，那就當然是不換鏡頭了。一來人懶，換鏡頭麻煩。二來，小弟於底片年代，曾有一段日子經常拍攝幻燈片。幻燈片不可剪裁，拍攝時就得靠變動焦距框出適當取景範圍，久而久之，與變焦鏡頭結下不解之緣。難得可以藉口練習，索性將懶就懶，來一回雖短暫，卻徹底的「範式轉移」，好好地享受一趟定焦50mm 的寨城光影。

50mm 定焦鏡頭，很多時又稱為標準鏡頭。其實這稱號不很準確，嚴格來說，50mm焦距的鏡頭，只能在配合時下稱為全片幅 ( 35毫米片幅 ) 相機使用時才算得是「標準」。須知標準鏡頭的定義，重點在於所拍出的照片，透視感與人眼所見相若。因此，相機的片幅不同，對應的標準鏡頭焦距也不一樣。例如，對應APSC片幅相機的「標準焦距」，大概是35mm。

標準一詞，驟聽起來相當巴閉，地位超然。可是，若問標準鏡頭有何獨特優勢，答案通常卻只是相當標準地將定義重複一遍：拍出的照片與人眼所見相近。當然，亦會有提及光學質素高、光圏大、景深淺、體型小、價錢平等優點。不過，這些其實都只是因為定焦鏡頭結構相對簡單，從而得出的副產品。

曾幾何時，在遠古的菲林單反年代，標準镜頭是購買相機時的標準配置。但隨着科技進步，以及攝影喜好的轉變，標準鏡頭的超然地位，已大不如前。

首先說靈活性。定焦與變焦之爭，市場的選擇最具說服力。隨着變焦鏡頭質素日漸提高，現時伴隨相機配套售賣的 kit lens，若非全部，也絕大部份是變焦鏡，而且變焦範圍愈來愈大。定焦鏡頭遠不及變焦鏡頭方便取景，是無可爭辯的事實。這情況在香港尤其明顯，因為拍攝場地狹窄擠迫的多，廣闊開揚的少，以定焦鏡頭拍攝，一方面難以避開多餘的景物，另一方面，亦因為走位無從，不能施展人腳變焦，以框出洽當的場景範圍。

其次是透視感。攝影喜好的改變，將透視感與人眼相若這一項，由優點變成缺點。時下的攝影作品，流行嘩眾取竉，色光味精、超凡視角、後製特技大行其道。體現於鏡頭運用方面，超廣角、魚眼、波波(反射鏡)之類能拍出誇張，特別、非一般效果的鏡頭，成為了某些拍友所追捧的必殺工具。每當靈感匱乏、創意閉塞之時，取而用之，頓然與別不同，當收立竿見影之效。反觀標準鏡頭，便沒有這般的神效了。

以上提及的標準鏡頭弱點，在拍攝主體明確的題材時，例如人像之類，問題沒那麼明顯，反而可以突顯定焦鏡頭大光圏、淺景深優勢。然而拍攝一般的風景題材，既要在平實的透視中顯出不平凡，又要在焦距限制之下對景物作出適當取捨，那就不見得是簡單的事情。因此，對一些長期慣用變焦鏡頭，又或者愛用誇張焦距的拍友而言，以定焦鏡頭，標準焦距進行拍攝，即使算不上嚴苛的考驗，也不失為絕佳的練習。

這回 50mm 定焦鏡頭拍攝練習，為了使拍出的畫面，不會因為透視「標準」而流於平淡，主要採用了兩種手法。首先是盡可能使用大光圏，並在適當的情況下納入誇張的前景，以景深效果加強畫面的深度。其次是刻意運用不同的光照，包括強光、逆光、柔光，當然還有隨之而來的不同陰影效果，務求能為平凡的畫面增添對比與階調。

河北 @ 水鄉大澳

 若以貫穿大澳的大涌為界，位處大涌北面的區域，或可稱為大澳的「河北」景區。「河北」沿岸的主要街道包括西面的石仔埗街、中間的吉慶後街和東面的新基街。與大澳永安街、太平街所在的「河南」相比，河北區域保留着更多的原始風味。尤其是新基橋以北的一段吉慶後街，以及對岸新基街一帶，由於距離大澳「市中心」較遠，即使在遊人眾多的假日，這裡依然可以找到難得的憩靜。

▲ 大澳地圖。淺紅色標示「河北」區域。

前文《 再續水鄉情 》提到，小弟近期重拾的大澳獵影，是相隔二十多年的舊調重彈，然而在此期間，並不是完全沒有到訪大澳，只是並非專注拍攝而已。可是，若將範圍稍為縮小，局限於新基橋東北一帶，那就真的是二十多年沒有踏足過。

「以前呢度係船廠 ......」在一個像舞臺般闊落的木建平台上，一位「老」街坊如是說。(註：老，只是這位兄台自認。後來他透露了年齡，根據聯合國最新修訂準則，只屬中年。) 聽他道來，小弟似乎依稀記得，從前在這位置，岸邊有粗大的木條斜入水中，大概就是用來移運維修船隻的滑道。

「而家整個大澳只剩二千幾人 ...... 」他這麼說，小弟無從考證。只是當天並非假日，感覺大澳沒有從前那麼熱鬧卻是真的。

「好多屋丟空冇人理，柱樑俾白蟻蛀空晒，一推就冧 ...... 」我連忙低頭看看腳下所站位置，見木板並非殘舊，不禁舒一口氣。

伴在老街坊身旁的一瓶飲品、一包香煙，暗示着他可以有源源不絕的分享。幸而當時尚有一位到來寫生的畫家在場，可以分擔話題，好讓小弟能夠輕鬆地以 time sharing 方式，一面交談，一面拍攝 ……。今年的初冬沒有半點寒意，午後的陽光，比春光還要明媚；老街坊敘述的大澳往事，不時勾起小弟朦朧的回憶，與眼前的景物混成一片，彷如春霧。陶醉於如此光景，一時技癢，便拍了幾幅畫意習作。

在平台上拍攝了好一會，別過老街坊，便沿吉慶後街往寶珠潭方向走。遠離市中心的這路段，明顯亦與商業化保持距離，沿途所見，既簡樸，又古老，然而卻不乏姿彩。

走到寶珠潭燒烤場，放眼前望，遠處大海之中是二十多年前看不到的景物，── 港珠澳大橋。相信沒有太多人會留意到，1997年回歸之前，大澳的海岸就是香港與國內的邊境線。岸，屬英方；海，則屬於中方。記得當年拍攝到此，有時會見到不少居民往海邊走，又同樣有不少從海邊走回來。回程的，身上若非大包小包，就是兩手非空，臉上掛着滿足的笑容。原來是有來自國內的「商船」藉此海陸邊境之便，進行「跨境貿易」。經濟學鼻祖亞當斯密的無形之手，真箇是無處不在，哪裡有着數，哪裡就有交易。

▲ 寶珠潭燒烤場。左面是楊候古廟，遠處可見港珠澳大橋，右面河的對岸就是新基街。

與吉慶後街一水之隔，是新基街。這裡不及吉慶後街那樣的古意盎然，然而卻有更多的鄉郊氣息。沿路的東面有大片的紅樹林，再遠處，就是環抱大澳的群山。據說大澳風水好，就是因為有鳯、獅、象、虎四山守護。畫龍點睛地，還有一個碧玉似的寶珠潭。

沿新基街往北走，可接東澳古道步行前往東涌，路牌指示說只需兩個多小時，信不信由你，不信的不妨一試。然而步行前往東涌只是題外話，這裡要說的是此路亦通往嶼北界碑，從界碑再往山上走不遠，便是可以俯瞰整個大澳，以及遠眺港珠澳大橋的觀景點。

大澳景觀豐富，好攝之徒到此一遊，往往都是拍個不停，忙個不可開交，不願錯失那怕只是半個的拍攝時機。然而走到後半山拍攝大澳全景，心態卻是截然不同。從踏入黃昏開始，大部份時間就只是伴着腳架，聽着清風，無無聊聊地等待着偶爾適當的時刻，按動快門。眼前開闊的景觀、緩慢的抇攝節奏，彷彿靈丹妙藥，一下子化解了整個下午匆忙拍攝的疲累。此時此刻，大可以用最平靜的心情、最細緻的心思來欣賞大澳；看着這盪漾於大海旁邊的水鄉，從金碧輝煌的斜陽夕照之中，漸漸地，再一次沉醉於夜幕下的寧靜。

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