以「梗有一棵喺左近」來形容香港市區的洋紫荊，雖不中亦不遠矣。或者，未夠貼切的，是實情往往不只一棵，而是很多。
對生活在香港的人而言，每天與洋紫荊相遇，早已習已為常。就好比鄰家的女孩，見慣見熟，加上其身處的環境，亦大都是尋常巷陌，難有驚艷。事實上，洋紫荊花色深，葉色濃，枝桿說不上千姿百態，難以像櫻花、紅葉那樣教人趨之若鶩。然而，貴為香港的市花，總不應是如此平庸吧？也許是這份情意結之使然，即使洋紫荊長相平庸，亦會嘗試用相機留住她的倩影。而為求能在平凡中突圍而出，拍攝時難免要出點「絕招」，其中一個極有效的招數，便是柔焦處理。
要達至柔焦效果有很多方法，其中雙重 (以至多重) 曝光是常用方法之一。一般所說的重曝柔焦，就是將多於一次曝光所得到的，合焦與失焦的不同影像，在相機中合成，從而達至柔焦的朦朧效果。就如下圖所示。
▲ 單次曝光
▲ 雙重曝光；合焦影像與失焦影像的合成。
對攝影初學者而言，重曝無疑是高級技法，但其實當中原理並不複雜。而在眾多透過重曝技巧可以取得的效果之中，柔焦可說是相對容易掌握、容易見效的；只要相機設有相關功能，便不難做到。以下簡單介紹一下。
先說基本原理，請看下圖。所謂重曝，就是先拍A，再拍B，然後由相機將兩者重疊，得出影像C。
▲ A + B = C
原理雖然簡單，變化卻不少，因為兩次曝光所得出的影像，可以有多方面的差異。延續上例，以下用Photoshop 模擬出以不同曝光量拍攝B影像所取得的重疊結果。
▲ 減少B的曝光量；柔焦效果並不明顯。
▲ 增加B的曝光量；柔焦效果過度明顯。
重曝中關於各影像的曝光多少，向來都是研習者關心的問題，然而實際上難有標準答案。筆者認為，重要的是要弄明白重曝的一些特性。就以現時討論的重曝柔焦而言，需關心的特性就是兩項：一、合成時各影像亮度相加；二、失焦影像的亮部向暗部擴散。知道這兩個特性，很多問題都不難自行解答。例如：因為亮度相加，各次曝光應比單次曝光所需的少；因為失焦亮部向暗部擴散，場景反差明顯時，失焦的一拍可減少曝光。懂得如此這般地思考，臨場應變便不成問題。
除了改變曝光量，B影像不同的失焦程度，或者採用不同的焦距拍攝，以至刻意略為移位，都會影響到影像C的結果。而這正是重曝的難處，亦是其吸引之處。── 成功取得要求的效果，讓人有成功感；得出意想不到的效果，令人驚喜。當然，當中亦不乏使人失望的個案！就以拍攝洋紫荊為例，由於枝葉的末梢纖幼，即使只是微風的日子，也難以做到準確重疊。幸而攝影很大程度是差不多的藝術，多試幾次，選出最好的就是了。事實上，準確重疊是重曝中較難掌握的技巧。但即使如此，筆者很多時拍攝重曝都沒用上三腳架。原因有好幾個，除了上述的風吹樹動之外，還有的是不準確重疊會帶來意外驚喜，此外，也許最主要原因是 ── 懶！
接下來，就以筆者在蝸居附近拍攝的幾幅鄰家女孩洋紫荊照片為例，看看透過簡單重曝所達至的柔焦美圖效果。但必須坦白，由於重曝柔焦很多時會產生反差不足的副作用，以下照片都經過PS處理 ，主要是修改明暗反差。
▲ 與上面例子同一場景。花葉依附的幼枝在風中搖曳不定，好容易才拍到較為滿意的一幅。
▲ 失焦的一拍減少曝光，裝飾性的光芒幾乎看不出來。
但無論是花瓣、樹葉表面，以至背景的瑕疵都減少了，仿如添加了「影像柔順劑」。
▲ 逆光重曝，光差大，效果明顯。柔焦效果帶出的光芒，總是討好。
▲ 經柔焦處理。殘落的洋紫荊花蕊也變得沒那麼碍眼。
▲ 長在路旁休憩處的洋紫荊，在淺景深及柔焦雙重效果之下，樹叢背後建築物的干擾完全淡化。
▲ 重曝柔焦只是添加朦朧，與大光圏鏡頭的散景模糊略有分別。
▲ 選擇孤立的幼枝，適當地配合鏡頭景深，主體柔焦效果似有若無；
遠處的花叢卻有效地淡化，清晰與模糊並存。
▲ 虛的一拍大程度失焦，並且減少曝光。相反，合焦的一拍卻增加曝光。
結果是沒太多的柔焦味道，反而有點像水彩畫的筆觸。
擱筆之前的一點補充
或者有讀者會想到：既然柔焦效果是由合焦與失焦影像合成，那麼，只拍單一影像，然後透過PS的模糊濾鏡來建立失焦版本，再應用圖層混合，不就可以模擬出重曝效果了嗎？答案是：可以的，但效果不同。最大不同之處，是PS的模糊，例如高斯模糊，基本上是明暗部份互相滲透的。而鏡頭失焦拍攝得出的模糊，則是由亮部滲向暗部，因而影像合成之後，亮部表現較為討好。然而，即使PS不可完全模擬重曝效果，筆者依然認為PS合成的想法很有意思。首先，這表示即使相機沒有重曝功能，仍可做出相似的效果(若非相同)。我們大可先拍虛實兩幅照片，然而後以PS重疊；本文上面的模擬例子就是如此得出的。其次，採用PS合成，除了可以在合成之前對各影像作出曝光調節之外，亦可以調整個各影像的大小、相對位置，以至圖層透明度，從而得到最佳的重疊效果，減少「撞彩」成份。
至於這樣的後期重疊合成，是否仍是正宗的多重曝光，還是旁門左道，已屬哲學層面的討論，在此省略。
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