星期日, 5月 30, 2021

新田新荷新意思 ── 踏出畫意第一步

 夕陽西下,池塘的遠處,天邊的晚霞依稀地印在水面,流金盪漾。近岸淺灘,一朵初放的紅荷,悄悄地躱在幽藍的陰影之中,似乎在等待着明天的晨曦。差不多是收機撤退的時候了,胡亂地隨便拍了幾幅,便移步返回岸邊。那一刻,忽然醒悟,明白為甚麼此處名曰新田荷塘。

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荷塘依舊,境況常新,這就是新田荷塘。回顧過去幾年,這荷塘雖然基本保留一貫的自然風貎,但每年又會送上獨特的新主題。今年的,是池塘水位超低。西岸的淺灘,全然露出水面,雖帶泥濘,但仍可以沿着岸邊走到上游「河口」。河口加上引號,是因為根本就沒有水,大可輕輕鬆鬆順利過渡。在此拍攝荷花多年,能夠完完整整地圍繞荷塘走上一圏的,這回是首次。

池塘水淺,能生長荷花的位置自然有所縮減,但同時亦意味着,可以走動拍攝的範圍會相應增加。從前無從立足之處,如今說不定就是最佳拍攝點。這情況,對於像小弟這類,喜歡將環境元素也納入畫面作為配襯的人而言,絕對有利。

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一塘淺水,除了為寬闊開揚的區域提供更多的拍攝角度之外,更在北面狹窄的水道空間,創造了另一種的拍攝優勢。熟悉新田的拍友都會知道,北面塘尾的荷花,通常長得又高又大又好看,雖然環境較為雜亂,卻無礙近攝特寫。今年,相信仍是拜水位偏低所賜,這水道裡的荷花不單只質素依然,數量更勝往年。然而荷花多,雜草也多,或者有人會認為有礙拍攝,但對小弟而言,這卻是在大範圍取景方便之外,在另一極端的正中下懷。

所謂另一極端,指的是以近攝方式呈現的畫意演繹。在密密麻麻的雜草叢中,大朵的荷花、大片的荷葉,色彩形象都尤其鮮明突出,而虛實之間,質感層次同樣豐富。如此情況之下,若能適當運用鏡頭景深,靈活利用太陽光照,善於把握風吹草動,再加上幾分創意心思,無需再搞甚麼重曝搖鏡特技,一些別出心裁、如詩似夢的畫意荷攝作品,即使不是唾手可得,也可說是近在咫尺。

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莫道新田池水淺,荷攝畫意靠心思。這不倫不類的打油詩句,多少道出小弟拍攝畫意荷花的個人見解:無論是大範圍包攬,還是近距離專注,畫意,以至再抽象一點的所謂意境演繹,拍攝之道,在於構思。而構思的重點,首先在於擺脫荷花本身。簡而言之,要側寫,不要直描;要間接,不要直接。

或者荷攝新手會問:影荷花就是影荷花,如何側寫?如何間接?似乎有點高深抽象。其實,那只不過是將想法稍為改變,當中的拍攝對像,依然具體。色光演繹就是一例。換個心態,不着眼於荷花本身,改為刻意呈現圍繞荷花四周的色光之美。色光非常具體實在,肉眼看得見,相機鏡頭留得住。只要色光拍得美,當中的荷花,應該也不會差到哪裡去吧?

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老生常談,photography 就是以光作畫。認真探究起來,色光某程度比主體還要實在。可不是嗎?面對一前一後兩朵荷花,哪朵是主哪朵是次,就看你對焦哪一朵,跟本就是閣下的主觀選擇。然而畫面中的色光,卻是客觀地存在。因此,新手們若要搞搞新意思,領略如何以側寫手法營造畫意,不妨先把目光移離荷花荷葉,以色光作為切入點,改為聚焦於「更為具體實在」的色光。

當然,除了色光之外,可以用作側寫的素材及手法還有不少,本文之中的照片,亦不乏相關的例子,然而唯恐長文趕客,暫時按下不表,另文再談。


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