只要人誇好梅花，莫留真相在乾坤

 消息一傳開，相機萬方來。這就是本地攝影生態的寫照。

錦田水尾村，清樂鄧公祠門前的兩株白梅開放，既惹來蜜蜂，亦招倈拍友。面積數十平方米的路旁，攝影師也不少於數十，而梅樹所處位置旁邊橫貫一道雨水溝渠，至使拍攝位置更為有限。人多地少，有數得計，人均可佔面積不足一平方米，置身現場，滿目機光鏡影，腳架縱橫交錯。如此境況，取景拍攝之難，不言而喻。難上加難的，還要忍耐一些瞻前不顧後的微距特寫黨，以及手機近攝黨。難上加難再加難的，是小弟初拍貴景，對架步一無所知，而這亦是相機袋中比慣常拍攝有更多鏡頭的原因。

其實，拍攝花卉，隨機應變是常態，因為花朵的生長本來就富有相當的隨機性，加上戶外光照條件的變化，那怕是拍攝多年的同一株花，起手式，還是離不開繞場觀察。因此，上面說的初拍貴景增添難度，更多的只是為拍得不好舖定後路，實際分别並不太大。

拍攝當日，花朵已略顯凋謝，乾乾縐縐黃黃的掛在枝頭。然而以本地梅花而言，這狀態也是司空見慣。仍用傳統解拆招數，遇上好質素的，可以來個特寫，見到滿枝頽殘的，不妨拉開距離，又或者運用鏡頭景深技巧，含糊其辭，去形取意，化具體為抽像，斷章取義，以偏概全，至使白花變白點，殘枝斷幹化作再鐵劃銀鈎。

除了選取局部，以收隱揚善之效，懂得善用資源亦相當重要。單拍兩株白梅，變化有限，因此，不應將全部注意力放到梅花之上，附近的建築物、樹木，草坪，以至圍在旁邊拍攝的人，在失焦虛朦的情況下，一律均可加以利用；當作背景、當作陪襯，又或者增添色彩，都可以。

簡而言之，這次白梅拍攝的指導思想，就是不擇手段。除了充份利用兩株梅樹本身型態，以及當時花開狀況的的特點之外，也着意引入現場環境原素，以作配襯，增添景觀變化之餘，亦可烘托白梅之美，以至表現景外之意。

只要人誇好梅花，莫留真相在乾坤。畫意攝影，從來都是主觀的表達方式，遠非忠實的客觀記錄。

 

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春花拍攝預習。洋紫荊

香港的冬天很短，每年聖誕過後只幾個星期，轉眼間，便似乎感覺得到大地回春，腦海中隱約浮現各式各樣的春花，梅、櫻、桃、李、吊鐘、玉蘭、洋蹄甲、黃花風鈴 ......，等待着爭相競放。

上列的春花，大都屬於喬木花卉，樹形多變，花開燦爛，絕對是畫意演繹的好材料，然而要拍得好，卻有相當難度，當中尤其以取材及造型方面，最考功夫。而令到一眾業餘拍友感到難上加難的，就是實習機會不多。事實上，對於上班族而言，由於不少春花的花期都相當短促，每年的實戰機會，一次起兩次止不足為奇。如此一來，要摸索、掌握、鞏固拍攝技術，以至累積經驗，確不容易。於是乎，平日經常聽到一些高手、前輩建議的「影多啲就掂」，似乎不大生效，流於空談。

然而話雖如此，卻無需過份沮喪，因為攝影技術很大部份都是通用的，要學習、掌握某類題材的拍攝技巧，不必全靠實戰，模擬訓練也行之有效。就如太空人登陸月球，不必，也不可能把訓練搬到月球之上進行吧？以拍攝畫意花卉為例，學習多重曝光技巧，家中窗台隨便放上的一盆花，已足夠讓你練個不亦樂乎。而香港每年深秋至初冬，市花洋紫荊到處盛放，到聖誕節前後，逐漸花落之時，形態更為多樣，仿佛就是上天賜予作為春花拍攝預習的好教材。相比之前列出的幾種春花，洋紫荊因為雜亂，因為枝幹形態不算突出，因為花葉色深，拍攝難度相對更高，這反而使其成為更好的練習素材。掌握好拍攝洋紫荊的技巧，應對其他天生麗質的春花，絕對是 easy 執。

除此之外，由於洋紫荊花期較長，生長變化相對緩慢，加上通街都係，絕對可以於同一時期，同一區域，找到不同形態的洋紫荊作為拍攝對像。這無疑是提供了更多的機會，讓我們得以認真地拍攝、檢討、修正、琢磨各種技巧，甚至訂立規劃，學習應用不同的器材，嘗試不同的風格，選擇於不同的拍攝條件之下，包括天氣，光照、環境配襯等等，進行全方位的研習。

然而必須留意，模擬練習有別於實戰，拍出來的照片好看與否是一回事，從中總結經驗，掌握通用的技術要領才是最重要。例如了解光線可以如何運用，怎樣的拍攝條件適宜配合哪種的表現手法，以至深入探討後期製作的可能性等等。只有不停留於偶然拍到幾幅靚相便沾沾自喜，模擬練習才會顯得更有意思。

 

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四點幾。三門仔。兩個鐘

早上見天色不錯，決定下午盡早出發，以便有充裕的時間拍攝。然而經過一輪不知所謂的擾擾攘攘，動身出門已是時候不早，結果四點多鐘才抵達大埔三門仔。

落小巴，走幾步，放眼一望，已禁不住暗罵自己一句：整乜搞到咁晏？太陽快要落山了！再前行，轉個彎，看見大街旁邊影着斜陽的平房村舍，又罵一句。繼續前行，邊取出相機邊自我埋怨，一路吟吟噚噚，不知就裡的人，肯定以為是精神失常。

可能是因為小弟為人老土，對那些簡單質樸，浮誇雕飾匱乏的人文景觀，總有着莫名其妙的偏愛。亦因如此，多年前曾有一段時期，不惜舟車勞頓多次往返拍攝大澳。後來遷住馬鞍山，因利乘便，烏溪沙加上旁邊的渡頭灣村，又拍上了好幾年。三門仔村的景致，毫無疑問屬於小弟杯茶，加上斜陽夕照，光影之美可期，所以才會自責不早點出門，而今落得個遲來等運到。

幸而失常只是表像，實質理智尚存，明白此時此刻，自怨無謂，拍攝最實際，連忙收拾心情，嗱嗱臨開工。隨便的走到海旁，朝着太陽方向，半逆光按了幾下快門。嘿！真箇是靈丹妙藥，之前停不住的自怨自艾，戞然而止。心想：至少有功課交了！稍為整頓行裝器材，便徑自走進村內，開始一段不枉此行的兩小時拍攝歷程。

就如「世界盃」那樣，公佈最佳球員無須等待決賽戰果，單是「三門仔漁民新村居民協會」對出的半開放式長廊，便足以確立不枉此行的評價。光影、質感、內容、氣氛，無一或缺。若問小弟為何喜愛這類題材，答案正在於「豐富」二字。場景中數不清的細節，足以讓人想像出無盡的故事。更何況優勢不止於此，穿過棚屋走到海邊渡頭，看近處悠閒的漁民作業，瞧遠方耀目的海光山影。隨後又走到「協會」對面一個疑似舞台的建築物，藉斜陽中的枱椅擺設，堆砌幾幅光影小品。

拍過了上述的一段，太陽已快要落到遠山的背後。雖然村屋上層的陽台，依然金碧輝煌，下層的門牆，卻只印着暗淡的餘輝。陰影處，各式的「衣食住行」默不作聲，落寞地反映着晴空的蔚藍。照片中空無一人，只記錄了時光的流逝。

太陽終歸下山了，天空的餘輝，水面的倒映，淡淡的紅，淡淡的藍，讓漂浮的小艇得享淡淡的溫柔。岸上的村舍、通道的雜物、路邊的空地，靜默地等待夜幕低垂。不知道屋旁的大樹，曾經欣賞過多少遍這樣的美景，才會長到現時這麼高？

回到「居民協會」對面的「舞台」，先前拍攝過，放在台上的一張摺椅，位置沒變，只換上了紫紅色的背景。走到台邊，倚欄眺望，細賞漸濃暮色中的色光變化；村戶陸陸續續地亮起了燈光 ……。

從地理位置看，三門仔位處吐露港的中央，背靠船灣淡水湖，左、前、右方分別與馬鞍山、大學和大埔遙遙相對，這格局，真的有點像個舞台，而且是個多面台。從生活方式看，相比高樓住宅的家家戶戶以大門劃界，這裡的居住環境是半開放式，日常生活既不着意掩飾，也不刻意迴避遊人的目光，彷彿上演着一齣不會完結的舞台劇，劇目的名稱，大概就是《悠然自得》吧。

人們常用夜幕低垂來描述從黃昏到入夜的時段，此刻站在三門仔這「舞台」之上，環顧四周，特別感覺到這形容的貼切。因為這「舞台」是開放式的，帷幔就是天幕，只等待明天太陽再度升起，這漁村又會上演新的一幕。

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像花雖未紅 ─ 再遇大棠楓香

 自從 2019 年初及年底，分別寫了《鏽色可餐，Art呃難分 ─ 楓香林內的反思 》和《割席不成再行騙，楓香林內覓新篇 》拙文兩篇，控訴大棠紅葉極具欺騙性之後，小弟已有兩年都沒有到大棠拍攝楓香了。然而日前，當「漁護署」網站的紅葉指數還是青翠嫰綠的時候，卻因為找到了新的拍攝理由，竟然不辭勞苦的跑到大棠「重操故葉」。理由或許不只一個，但當中最重要的，是延續最近一個名為「構圖多面睇」攝影班的內容。

構圖這東西，絕非三言兩語說得清楚，尤其面對向來都是倚重天才指導拍攝的業餘攝影人，講啲唔講啲，怕以偏蓋全；深入剖析，又怕嚇壞聽眾；因此近年小弟構圖課的內容，大致朝向全面導讀方式演化，由最初以視覺引導解釋常見的構圖法則，到加入美學原則，以至簡述中西美學，務求讓同學較為全面地認識構圖。

然而內容太多，時間有限，顧得講時又顧不得提供足夠的示例，若然沒有適當的課後跟進，恐怕會流於得個講字。如何是好？適逢時機湊合，靈機一觸，便想起了大棠楓香。

不知大家是否留意到，除非是設計擺拍，一般的攝影創作過程之中，構圖參與其中的，有三個階段：一、選景，也就是尋找、發現拍攝對像；二、取景，即是明確了拍攝對象之後，確定如何框選；三、後製編修。常見的構圖法則，例如三分法，比較適用於後兩者，而美學方面的知識，則是全程介入，當中在首階段尤其顯示威力。眼前的景觀是否可取？適宜用哪種形式發揮演繹？該強調的是甚麼？從無到有，攝影對像的確立，依靠的就是美學知識。平時說的某某人有攝影眼，能於看似無景之處發現美景，背後的原因離不開美感觸覺。

明乎此理，便不難猜到小弟選擇大棠楓香的原因。拍攝人像有 model 先決之說，拍風景也類似。面對日韓級數的紅葉楓景，拍不到好照片，需要認真檢討，而對着大棠級數的，則需要相當、非常、特別認真地運用美學知識，尋找、發掘、組織美景。

或者會有人提出疑問：無景之處遍佈香港，為何偏要選擇山長水遠，兼且人多勢眾的大棠楓香林？問得好，其實小弟也不喜歡趁熱鬧，然而人多兼夾著名，卻間接成為另一優點。人多，著名，於是拍攝的人就會多，作品數量也因而水漲船高，這便對拍攝者提出了更高的要求：在云云作品之中，請顯示出閣下的與眾不同。

「像花雖未紅」，這借來的一句歌詞，可能有兩個意思。首先，可解作楓香葉的顏色雖未算紅，但看起來仍然像花那樣美。其次，則是向我們提出疑問：這花雖不是開得嫣紅燦爛，你能發現她美之所在嗎？

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